再说李开屏老师

因为要请教一些有关《贵妃醉酒》的事情，我再次拜访了李开屏老师，看到我的到来，李老师很是高兴，我请她看了最近网络关于王瑶卿先生的介绍文章，她便兴致勃勃地跟我聊起戏来。
李老师让我看了她在北京戏曲研究所的讲课录象和讲稿，她很全面地介绍了王派的表演，边讲边唱边表演，一个七旬的老人，那么忘我地投入，真令我钦佩。
李老师凭借着对艺术执着的追求，把所有的精力都投入了戏曲事业，在中国戏曲学校期间，有幸拜在王瑶卿先生门下，始终追随先生刻苦学习王派艺术，因为求艺刻苦，与张曼玲、刘淑文、徐再荣一起被先生戏称为“四大女生”。
毕业以后的李开屏在与着名女老生张文涓以及李元春、于世文（筱翠花之子）、李韵秋等合组北京青年京剧团时，就常以贴演《贵妃醉酒》《拾玉镯》双出为其特色，这没有过硬的基本功是难做到的，经常上演的《玉堂春》《霸王别姬》《十三妹》以及与张文娟的合作戏《红鬃烈马》《四郎探母》《大探二》《打渔杀家》等红遍大江南北，但因为她的耿直，曾经多次遭到一些不公平的待遇，在正值艺术青春期的时候，却因为一场浩劫而险些断去宝贵的艺术生命，就在最后的时刻，她想到了王瑶卿先生的教诲，想到了热爱她的观众，想到了家庭，还是她热爱的舞台，让她重新树立了生的信心。
改革开放以后，李老师重新焕发了艺术青春，作为王派亲传弟子，她努力把更多的王派精彩剧目奉献给观众，默默地传播着王派艺术，又是因为种种原因，使得她的许多精彩剧目，如《贵妃醉酒》这样的梨园精品，一直没能演出，直到1991年，年近六旬的李老师，才重新披挂，把这出难得一见的精品奉献给了喜爱她的观众，虽然李老师已经尽力，终因年事已高，许多高难度的动作没有能展现出来，李老师每谈到此处，总感觉惋惜，现在她的这些演法，因为很吃功夫的，一般演员很难拿的起来，所以已经绝迹舞台了，李老师为我们所留下的宝贵财富，真的值得我们后人去学习。
李老师谈起戏来，几乎是忘记了所有，对自己的事情，对那些世俗，她却很淡漠，惟有戏，令她痴迷至今，从她的身上我看到了老艺术家的博大襟怀，他们希望京剧艺术永久流传下去，但也感到无奈，难道他们的技艺就这样白白地流失了吗？真的希望那些年轻演员，多学习一些老艺术家的精湛技术，不断地丰富自己，把京剧艺术发扬广大。

本贴由戏迷知音于2003年5月16日20:44:56在〖中国京剧论坛〗发表