我的父亲盖叫天

张二鹏 口述，戈宝栋 整理

我的父亲盖叫天，清光绪戊子(公元1888年)旧历十月初十日，出生于河北省保定府高阳县，今年（1998年）是他诞辰一百十周年。他是我的好父亲，又是我的好老师，生就了忠正耿直的秉性一贯教导我们"认认真真唱戏，老老实实做人"。要求我们凡事都要讲一个"真"字，无论演戏或做人，都要在"真"字上狠下功夫"。他一生历经过腐朽的晚清、军阀混战、抗日敌伪等黑暗历史时期，度过了充满艰险的人生旅程，即使在不得温饱最困难的时候，也绝不肯向权贵大亨俯首屈膝，拒绝一切堂会演出，其中有宣统、张作霖、曹锟及大汉奸邵式。1947年上海杜家祠堂的那次盛大堂会，盖叫天照例拒绝了邀请，他是活跃在上海及江南一带的武生，属杜月笙势力所及的地盘之内，敢于同杜氏正面抗争，其勇气与胆略是不同一般的。他有鲜明的爱憎立场，嫉恶如仇，但对劳苦大众则是倾心相爱，无私地伸出救援之手。过去上海有两条弄堂，叫"梨园坊"，原是前辈艺人夏月珊等人集资所置的房产，作为福利性质的广厦，住户全是戏曲界失去劳力又无依靠的孤苦艺人，一概免收房钱。有次，主管人不善经营，因负债而私自将房产抵押出去，使这些孤苦艺人生活失去保障。盖叫天闻讯十分焦急，立即打电话通知周信芳，二人共同商议解救办法。盖老说："这是先人留下的遗产，绝不可败在我们的手上，如果败在我辈之手，生对不起同行弟兄，死去也对不住我们的祖先!"二人商议后，决定由周信芳与盖叫天牵头，在上海发起一场义演，集中所有名角合作演出了《大名府》。由周信芳主演卢俊义、盖叫天主演史文恭、曹慧麟饰贾氏、韩金奎饰李固、张彦堃饰吴用、刘坤荣饰李逵、赵如泉饰时迁、盖春来饰林冲、张冀鹏饰武松、李富春饰宋江、李如春饰索超、王少楼饰石秀、阎少泉饰扈三娘以及我的燕青。全剧唱昆腔，韩金奎扮演的李固满口苏白，很有特色，剧情完整，人物鲜明，各人精湛的艺技，都有充分的发挥，轰动了上海滩。这次义举感动了正在上海中国大戏院演出的谭富英，他也义演了一场《赶三关》进行支援。这次义演筹得了一笔巨款，将"梨园坊"的房产全部赎回，解救了孤苦艺人的燃眉之急。

我父盖叫天热爱京剧艺术重于生命，为此奋斗了一生。他最早是学花旦的，后改唱老生、老旦，最后在武生上取得成就。他不仅精于表演，同时又精通京剧音乐，文武场面六场通透，无论吹、打、弹、拉，件件皆能。他拉琴替人吊皮黄，又吹笛伴昆曲牌。在早年创作《闹天宫》时，场上增加了四大金刚。他扮演的孙悟空，在同哪吒对打夺得了乾坤圈，又同四天王对打时夺得了琵琶。那是一把真琵琶，并非道具，随手便弹奏了一曲[夜深沉]，同时脚上还耍着乾坤圈。这手绝技过去从未见过，我生平也未见到第二人，每演必博得满堂彩。因为他熟知锣经，在武戏中常变更锣鼓，配合表演身段，能浑然一体，取得不同凡响的效果。因为有花旦底子，在《西游记》的"高老庄"一折中，他扮的孙悟空在变为高小姐模样时，不用替身，台上也不熄灯，当堂变作女性形象，所有唱、念、做、表无不按花旦行当的尺寸进行，没有过分的夸张与丑化，这种火候也是一般武生演员达不到的。在新编戏《就是我》中，也有以武生变作老旦的戏，其老旦的表演与动作也都完全符合老旦行当的规范。

三十多岁时，正是盖老为我祖母服丧守孝而歇演在家之时，一日他遛弯，见到一小孩玩滚铁环的游戏，那铁环不慎撞到黄包车的车轮而倒地。他看到滚动倒地的过程很别致，回家后用环编排舞蹈，反复操练，觉得可以用于京剧舞台之上。又想十八般武器中没有铁环，再一想哪吒不是有一件法宝乾坤圈么。因此就去戏具店里定制了乾坤圈，首先用在开锣戏《乾元山》中，取得了极好的效果，从此乾坤圈的开打舞蹈风行全国了。在盖老断腿辍演时期，他想到如果这条断腿不能康复，将要终身瘸残，但为了不告别舞台，便在脑中思考瘸腿戏，他酝酿了孙膑的戏剧，在"下山"与"会阵"中以瘸腿耍拐子的舞蹈动作。当他将这种想法同我们子女讲时，不由我们一阵心酸。后来庆幸断腿得以康复，恢复正常演出，瘸腿孙膑的戏就此搁下，但是后来他将这套舞蹈化到贺天保的双刀之中，那就是《盖叫天舞台艺术》的电影中所记录的那一片段。

作为父亲又是老师，他对我们弟兄教导是非常严格的。在我八岁时，他开始教我乾坤圈，边练边改，改了再练，如此反复到我十六岁时方才认可，前后长达八年！他就是一招一式都不轻易放过，尺寸不到位，绝不许上台去蒙人。他说："精一手，带十招"。他教我们练功又不准我们死学，不时督促我们思考，一定要领会精神。所以能达到演哪出戏都不走样，但又能化出无数的新招数。他反复告诫我们："大树底下好乘凉，但大树底下只能长出小草，长不出高大树木。唯有远离大树，才能成材。"他一生没有自称"盖派"，也不允许我们打着"盖派"名去招摇过市。虽然我们兄弟(长兄张翼鹏、三弟张剑鸣)都能不走样地演出父亲的代表剧目，也不自称"盖派"。他对我们说："我教你们这些不是什么派，而是"老派"。也就是为你们打好基础，地基打得瓷实，上面造什么房子都由你们，我造了我的房子，你们各人都造不同的房子。"我理解便是继承与发展的关系。后来我们除了从父亲那里学来的那些戏而外，又都独创了自己的拿手剧目，这完全应归功于父亲严格的教导。

（摘自 《中国京剧》杂志 1998.6）