余叔岩八面观音。王少楼得其腔，李少春得其韵，孟小冬得其神，杨宝森得其情，奚啸伯得其风骨，谭富英但唐突其味耳。 质胜文则野，高（庆奎）是也；文胜质则史，言（菊朋）是也。
余、杨之唱，传真性情。学言、余当从其才情处。
言菊朋擅演臣僚，《骂杨广》、《让徐州》之类，当行本色。 言不可学：强力则失其婉转，弱情则淡其韵味。其无后乎！
王鸿寿《御碑亭》朴秀传情。
王鸿寿、刘鸿声唱纯是天籁；高庆奎勉以人工，声嘶力竭，穷斯滥矣。
马连良官僚十足，而世人目为潇洒，余独不喜之。
马氏擅演胥吏。《赵氏孤儿》沉郁诚挚，是其佳者；《胭脂宝褶》、《戏凤》等雍容典雅，自有帝王气象；然宋士杰未免油滑矣。
谭富英有韵无味，唯沉著痛快，是其佳处。
谭富英之唱，早岁失之矜，中年失之荡。至灌《乌盆记》，吞吐 有致，乃为一变。
杨氏50年代遗声，清场者清隽疏朗，实况者浊情似海。
奚啸伯如言菊朋，失其自然。
余、奚之动人心者，在一“苍”字，此少楼神会而不逮者。李 少春情韵俱佳，然终逊下流，以天性浮薄，此节欠缺之故也。
李少春行腔忧郁，一如陈百强。所唱《换子》于情致处不让余叔岩。言菊朋唱《换子》，失之凄厉；王少楼唱《换子》，乌鸦鸣噪，全无是处。
余叔岩《状元谱》“张公道”中情怅怅；李少春愁怀抑抑。
王凤卿《文昭关》慷慨磊落，壮士情怀；言菊朋委曲款款，未免多情；杨宝森则中庸之，含悲敛郁，慷慨生哀。 言氏《法门寺》精微雅洁，非他人所及；马氏《法门》老奸巨 滑，最不堪闻。
言氏体气既弱，唱《骂曹》、《战太平》，隔靴搔痒，殊不可闻。
谭富英唱《鱼藏剑》“姜子牙无事”如市井游侠；言氏似落拓书 生，方巾气味，毫无英雄气概；杨宝森仿佛受气儿媳；高庆奎所唱，恨其存世。唯余叔岩乎！听“一事无成”，想象其为人。
王少楼唱《捉放宿店》，摇曳生姿，余腔本色，惜不知所云。杨宝森唱《宿店》，得其怅；谭富英得其悔；言菊朋得其恨；余叔岩如翻无味；谭鑫培心不在焉。
谭富英《打渔杀家》锵锵生韵；谭鑫培霜天挺秀，老而弥烈； 余叔岩阅历人事，满怀沧桑。
谭富英《空城计》失之狂，马连良失之浮，杨宝森惊惧暗藏，深合意旨。
听马连良《斩马谡》，深感其伪。
李多奎之唱感慨寓之，有老生苍凉之意。
李多奎晚年唱渊停岳峙，富贵雍容，命妇类也。演《遇皇后》、 《望儿楼》固其所宜。
卧云居士唱李后不脱寒素之气；然《六月雪》哽咽酸肠，亦非李氏所能屈尊者也。
谢宝云，谢一句，傻老太太。
龚云甫，寒家曲。卧云居士是其女。
听程砚秋，体格自高。
梅（兰芳）唱滞于神，荀（慧生）唱媚于骨。
小云矫矫，唱岂所长，非曲子所能缚者。想其为人，英姿恨不一睹。
黄桂秋媚而不妖。细腻委婉，不乏深沉。个性独具，暗合中庸， 可谓难得。余所深爱者也。
听杨、程之腔，每为神伤；谭（富英）、黄独无此弊，虽《寄子》 《击掌》，云领其悲，更觉其美。
本贴由怀宇于2000年11月24日00:26:36在〖原中华戏曲新闻论坛〗发表.
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