余叔岩生平回忆片断（二）

京剧演员中过去号称"余派须生"的颇不乏人，但很多是私淑，实际并未拜余。据余生前说，他正式收徒只有四个，按照收徒时间顺序是：

一、杨宝忠
是余最早收的徒弟，但并未传授他什么戏。杨宝忠的父亲是杨小朵。弟宝森，系著名余派须生。宝忠学戏时，正值刘鸿升红极之时，宝忠曾向刘学戏。迨宝忠拜余以后，首次出演贴的海报却是刘派戏《斩黄袍》，因而叔岩不悦，从此未真正传杨任何戏。外问传说杨宝忠演《击鼓骂曹》一剧，其中"夜深沉"一段鼓打得很好，是叔岩所授。叔岩否认，说"夜深沉"一段鼓，很多人都会打，不算什么。但重要的是，打鼓时两个臂肘应成圆形环状，而这样打法，则很少人会打。

二、谭富英
余曾亲传过戏，但很少。一次，谭演出时，演至某处未按余传授去演，余问其故，谭说这样演"警前台"(意思是前台观众爱看)。余说："那就不用警后台啦!"因此，认为谭不听传授，以后即未再教戏。

三、李少春
余最喜爱的门徒。余认为少春根底好，年富力强，颇知进取，曾亲授少春《战太平》、《洗浮山》、《战宛城》(饰贾诩)等戏。《战宛城》中的贾诩，演唱很少，是京剧中所谓歇工戏。在授李《宁武关》一剧时，由于这出戏身段复杂，很难学，李有畏难情绪。余勉励李说，《宁武关》这出戏，文武昆乱，唱念做打，兼收并蓄，学好了这出戏，再学其他戏就可驾轻就熟了。《宁武关》一剧，名须生贯大元、陈少霖都曾向余请教，余也给说过。但贯、陈一再学习，未学会，就不学了。余在传授少春《战太平》时，亲自教李唱念和做工身段，而武把则是由丁永利教的。

四、孟小冬
是叔岩最后收的徒弟。孟是带艺拜师，托某君向余提出请求。余曾婉辞说：小冬女性，教戏时免不了扶臂搀手等等，小冬曾婚(梅)兰芳，我与兰芳关系密切，类此诸多不便。经某君一再恳求，并挽余新婚夫人代为关说，余始首肯，但约定最多教戏不超过10出。小冬先后学到《搜孤救孤》、《盗宗卷》、《失街亭》、《洪羊洞》、《法场换子》、《武家坡》、《捉放曹》等戏。这几出戏在余给孟说戏时，少春也在旁听到学到。其中《法场换子》一剧，谭鑫培当年演唱时是用王九龄唱腔演的，孟学到后曾表示候余六十寿辰时为余演唱祝寿，可是并未一演。讵余未及六旬即物故，孟悲切之余，决心不演此剧。孟拜余师后，多次向余馈送礼物，余乃将自己演《武家坡》中薛平贵的行头赠给孟继承使用，以为纪念。孟经过余亲传亲授，艺更精进，在京每次演出时，观众满坑满谷，余每为之把场。当时嗜孟观众赠孟绰号"冬皇"，意为须生之皇，足见孟当时声势烜赫，技艺超群，致使观众为之倾倒。当时一些报刊，每在孟演一剧后发表剧评时，对孟的唱白，甚至一举手一投足都推崇备至，可见孟艺术的影响何等深远。某次，孟小冬演《失街亭》，余在后台为之把场，演毕卸装时，其友人对孟说，孟演到"斩谡"时，怒目瞪眼，白眼珠露出太多，不好看。孟立刻问余如何克服，余随口指点说："记住，瞪眼别忘拧眉，你试试!"孟对镜屡试，果然，既好看，也不再露白眼珠了。事虽微小，亦足证余在艺术上的深邃造诣。据余对人述及他对孟的评价，认为孟的唱工可到七分，做工最多五分。孟之技艺，当时内外行无不称道，声誉极高，而叔岩只给予如是评价，说明余对徒弟要求甚严。 余叔岩以自己亲身经历，深感学艺艰苦，因而传艺时，对门徒从不刁难。晚年收李、孟说戏更加耐心。孟小冬曾对人说："我拜余老师后，余老师就主张从根底研究。首先，在字音准确上下功夫，所以偏重念白，兼及做派。

《一捧雪》一剧，余老师曾教授三个月，口讲指画，不厌其烦，要求在唱念中要传神。所有唱工戏，无论整出还是一段数段，无一不由字眼说起，从发音以至行腔，凡是平上去入、阴阳尖团，以及抑扬高下、波折婉转，均反复体察，广加考究，必令字正腔因而后已。" 余叔岩传艺时曾说，京剧表演是七分念白三分唱。唱腔要注意抑扬顿挫，身段要注意阴阳向背，做派要讲叠折，要注意剧中人身份。例如：扮演文人必须有书卷气，必须蜂肩驼背，不能挺胸凸肚；两臂要圆，用以支撑行动。扮大将要有大将气派，扮丞相要有丞相风度。在表演时，一举一动，一唱一白，都要适合剧中人的身份。他举例说：《战太平》一剧，二兵监斩华云，出场时，华云戴着手铐，二兵一声呐喊，此刻，华云头不能动，只能昂首阔步，斜着二目，看看二兵，作鄙视表情。相反，如果扭回头看二兵，就失去了华云大将身份。又如：《空城计》，诸葛亮升帐，两旁喊堂时，诸葛亮也只能用眼角斜视两旁，头不能动。到了探子"三报"，第一报，看到王平地图，要从眼角中表露出由于马谡在山顶扎营，已知街亭必失无疑。因而看了地图收下，立刻差人到列柳城调赵云率军前来。第二报，街亭失守，这是诸葛亮早已料到的，所以表情并不惊奇。第三报，司马懿大兵离西城四十里，这时，场面起乱锤。按照惯例，在其他戏中乱锤一起，场上演员一定要作惊恐表情。但是此处不同，此处是只能惊而不能恐。因为诸葛亮这时惊是惊在本来应该赵云先到，但为什么司马懿大军却这样快就到了?这是惊。但是不能恐，因为如果一恐，就失去诸葛亮的身份了。这项表情很难。一般表演，对惊和恐从脸的上半部眉眼看，往往分不清楚，这是不善于区别惊与恐的表情之故。余叔岩说，这一点，关键主要在嘴上，在髯口里面，即：张口为惊，闭口为恐。只有通过反复琢磨和练习，才能演得恰到好处。

余叔岩的《问樵闹府、打棍出箱》，是他的拿手戏之一。其中有一场，范仲禹扶着差人的棍，头不动而水发却随着差人的棍左右摆动，观者都赞为一绝。曾有人问余是怎样做到头不动而水发摆动，余说"这个动作力量在脑后"。

余叔岩与文人张伯驹交谊甚笃，张得到余亲授一些余派京剧，中以《问樵闹府、打棍出箱》最得余之真传。在教戏中，余不同意张学《南天门》，谓张系书生风度，演仆人曹福不像；又认为《坐楼杀惜》，宋江对阎婆惜举止轻薄，流氓气重，张亦不宜学唱。因此，张虽有意学这两出戏，余却始终不肯传授，说明余在授艺时，态度极为严谨。1937年张伯驹40岁寿辰时，曾在福全馆亲演余派戏《失街亭》，邀请余配演王平，杨小楼演马谡，曾轰动一时，传为佳话。据张说，叔岩扮演王平，虽属配角，但手眼身法步确实不同凡响，并谓余演王平系得自谭鑫培亲自传授，余演来深得谭派三昧。