京剧杂谈抄（一）

王元化 著 柴俊为 编注

这里摘录的是王元化先生《九十年代日记》（即将由浙江人民出版社出版）中有关京剧的内容。作者从上世纪八十年代末发表《论样板戏及其他》，九十年代发表《京剧与传统文化》，这些长篇论文，对京剧的艺术特征、京剧与传统文化的关系都作出了深入详瞻的阐发，在学术界、文艺界引起了很大的反响。这里编选的有关日记，已经作者本人略作修订。至于文中注释则为编者所加。--编者

一九九三年五月二十四日 晴。

读胡适《四十自述》。偶然想到：律诗格律与戏曲程式乃同一性质。胡适称律诗最宜作没有内容的应酬诗。这固然是对的，但不能因此将格律诗都视为言之无物。同样道理：戏曲演员固然可以借程式在演技上敷衍塞责，但也可以通过程式去进行艺术性创造，表现个性特征。

一九九五年一月十五日

……中午出版社邀至老半斋午餐，随即偕魏绍昌去天蟾舞台观戏校京剧，适张文涓由美来沪，亦在座。大轴为戏校女老生王珮瑜的《捉放曹》。王宗余派，尚未毕业，我觉得她并不像那些名演员，以为要卖力就得"洒狗血"，经脉賁张，浑身使劲。王珮瑜没有这些习气。她使腔吐字均正。但文涓说她在台上眼光总是朝下看，面部无戏云云。我以为，文涓是希望她对剧中人物作更深的领悟，而不是要求她像那些名演员一样去作话剧化的过火表演。

一九九五年五月十九日

……数月来为病患所苦，读写俱废。连日为写京剧与传统文化一文准备资料。力主京剧现代化的人声称京剧节奏过于缓慢，已不适应今天时代的要求。许多人不假思索，纷纷附和此说，遂成为责难京剧的口实。但我认为所谓节奏的快慢，有两种不同的情况，必须加以区别。一种是指作品从内容到表现，是不是拖泥带水，枝蔓芜杂，充斥着多余的赘疣，或者还是简洁明快，该压缩的就压缩，该省略的就省略，没有浪费的笔墨，无用的蛇足。后者就是一位外国戏剧家称赞中国京剧是以秒针来计算，而他们自己的戏剧则是迟缓拖沓的缘由。还有一种节奏快慢的观念与此完全不同：希望艺术作品能够一看便知，一览便晓，即用所谓"嚼烂了喂"的办法，去满足读者中间那些懒惰的需要。下焉者更是使他们养成一种非刺激就不能接受的口味，作品中的颜色非大红大紫不可，作品中的声音非大喊大叫不可，作品中的情节非大死大活不可。但须知艺术作品倘使不再具有含蓄的功能，不再蕴藉更多的情愫和内容，不再通过这些手段去唤起读者的想象活动，那么，这就会造成他们的想象惰性，使他们的艺术鉴赏力逐渐丧失。艺术并不是为了让观众省力，使他们的想象萎缩、退化，相反，而是要使他的想象活跃起来。就这后面一种节奏快慢的观点来说，我同意毓生1 说的艺术的欣赏与接受不能比"快"，而是要比"慢"。

注：1.林毓生为美国维斯康辛大学教授，其著作甚丰，已有数种译成中文出版。

本贴由皮簧客于2001年6月21日23:19:56在〖戏曲文化论坛〗发表.