与大虫（梨园客）先生商榷“四声归二”说

大虫（梨园客先生）先生以前主张摆事实讲道理，撕边十分赞成，这次怎么迷信起权威来了，似乎只要引用一段专家的文字，就没有再商讨的余地了，您的“四声规二”说就成为铁的定论了。撕边本来不想对您的“四声归二”说表态，因为有些问题三言两语说不清楚，弄不好会引起误会，但看了您最近的帖子（特别是这“最后一帖”），字里行间有一种霸气，似乎您的观点就是绝对正确不用置疑的，撕边实在忍不住要说几句了。

我认为讨论问题应当把自己摆在与人平等的地位，不管自己研究了50年也好，身为教授也好，引用的是专家的话也好，都不等于说的一定是真理，想叫人服，只有摆事实、讲道理，以理服人。真理面前人人平等，孔圣人尚且被两小儿问倒，何况吾等常人乎！

孙家斌先生的文章只是一篇关于京剧四声的简介，只谈了京剧“湖广音”的基本调值，作为普及性的《中国京剧》，不可能作更深入的介绍。事实上，四声调值还有其它变化，例如，上声除基本调值高升调（45）外，还有一种升降调（454），例如《武家坡》中“有劳了”的有字，程砚秋先生和杨宝森先生都是用升降调念的，非常好听。类似的，杨先生《洪羊洞》中对孟良嘱咐的“小心了”的“小”也是升降调。另外还有一种低降调（21），如“领旨”的“领”，“可恼”的“可”等。其它声调的调值也有多种变化情况（在杨振淇的《京剧音韵知识》和徐慕云的《京剧字韵》中都有关于四声调值变化的论述）。因此，四声的读法，总共有多少种？至少是超过了4种，决不会是只有2种。

孙家斌先生的文章只讲了京剧“湖广音”的四声，实际上，京剧唱腔中还掺入了不少用京音四声的字。例如余叔岩的《沙桥饯别》，“内侍臣与孤王将宝抬到”一句中，“与”、“宝”“抬”、“到”都是取的京音调值。由于京音和“湖广音”除阴平调值相似（均为高平调）外，其它字的调值几乎相反（例如，湖广音的阳平是中降调，京音的阳平却是高升调）所以，如果承认“湖广音”和京音两种调值的同时存在，在唱腔中，只要阴平字的相对音高不低于相邻的字，就不会有倒字的现象了。 在安排唱腔时，阴平字相对音高最高，上声字可高可低，去声字和阳平字只要不高于相邻的阴平字就可以了。

从这个角度理解“四声归二”说有它的道理——阴平字相对音最高，其它字随意，岂不是只剩高、低两种音的选择了吗？但大多数情况下，尤其是一些佳作，唱腔旋律能把字的四声如同念白一样地表现出来，使得字音更加清晰，那就不是“四声归二”了，至于念白，当然不仅是归二，倒是多于四种调值了。 撕边所言，仅为个人看法，并不认为一定正确，只是抛砖引玉，愿向诸位朋友请教，不当之处，恳请指正！

本贴由撕边一锣于2003年12月24日13:22:46在〖中国京剧论坛〗发表