一轮明月
感谢维康迷兄对拙作的抬爱,在此特别回应，共商国粹！
首先，我是赞成京剧的发展的，要发展，就要适应时代要求，就要对不符和时代发展的东西加以变革。但是究竟怎么样改革，朝什么方向发展，是个非常复杂的问题。最起码的一条，任何艺术的发展必须遵循本门类艺术的规律，一味求新出奇，那就会失去本质的艺术特色，很容易不伦不类。这点想必我们都是一致的。
其次，我认为，京剧首先是戏剧的一种，戏剧性是其最本质特性，这就决定了京剧的唱念做打都要围绕剧情和人物展开。同时，集中体现中华民族审美标准是京剧一贯的美学追求。两者结合就是京剧的魅力所在。所以，一切有利于剧情发展和人物塑造，同时符合京剧美学价值要求的程式或者设计就是有利于展现京剧艺术的优秀的东西，反之，就是多余的，甚至是有害的。基于这一点，恐怕当前好多所谓大制作的新编京剧都超出了这个限度，单靠华丽新奇，甚至花哨来吸引观众的京剧生命力是不会长久的。
再次，我还是不同意让京剧迎合观众来取得生存权的做法，京剧作为民族艺术和本民族的人民却产生了一段距离，这里面有历史上的，宣传上的等非常复杂的原因。直接原因是京剧在当今年轻观众中的断层。换句话说，接触少了，就会不了解，或者说看不懂，因此就产生了误解，认为京剧就是咿咿呀呀，就是慢节奏的拖长腔，由此便远离了自己的民族瑰宝，这是很令人痛心的。我曾经在大学里做过这样一个试验：一个一看到京剧就烦的女生在我鼓励下听了一遍《夜深沉》，发现“其实京剧音乐很美”，后来在我推荐下完整的欣赏了李维康在《蝶恋花》中演唱的大段反二簧－－我当时要求她无论如何看着唱词完整听完之后再做评论，当然之前我对剧情给她做了介绍，听完后她竟然对京剧开始感兴趣了，声称“对京剧要有再认识”。再后来，在我推荐下，她先后欣赏了李维康，耿其昌主演的《四郎探母》，尚长荣，言兴朋主演的《曹操与杨修》以及京剧电影《铡美案》，《野猪林》，《徐九经升官记》，一年后，她已经成了彻底的戏迷，开始自觉的欣赏京剧了。这个事例也许并不具备普遍性。但从中可以看出，接触少而导致的误解是当今京剧年轻观众少的重要原因之一。我相信本质是美的东西总会得到大众的认可的。如果采取为迎合观众而降低艺术标准的做法那是很不明智的，京剧就是京剧，并不是稍纵即逝的流行歌曲。
最后，所谓经典剧目都是经过历史沉淀的饱含文化意蕴的成果，当时创作的作品可以说是精品，但要说经典就恐怕欠妥。我们现在欣赏过去的经典剧目仍旧百听不厌，主要因为其中的艺术内涵，与当时的社会政治环境关联并不大。哪为戏迷在欣赏《赵氏孤儿》的时候会联想起上世纪６０年代的贫困生活呢？
另外，维康迷兄可能对我所说的用复杂的形式表现简单的内容有误解。这里的简单是指情节和线索的单一。就《曹操与杨修》来说，主要事件不过有两个，主要人物也是两个。但是人物的性格非常复杂，尤其伟大的事业和卑微的人性在曹操身上的矛盾统一，显示了一个全新的内涵丰富的曹操形象。内涵可以复杂，主题可以深刻，但是情节和人物不能繁杂，这是舞台艺术的一般创作规律。
我也是李维康，耿其昌夫妇的戏迷，希望我们能经常交流对艺术的见解，促进我们共同的认识。
本贴由夜深沉999于2003年10月01日14:38:29在〖中国京剧论坛〗发表
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