漫谈水袖功

“水袖”是戏曲人物服装袖子前面装饰的那块白绸子。演员在表演中可以通过使用水袖各种不同技巧来刻划人物性格，表达喜怒哀乐的感情，运用得当则能胜过干言万语。水袖功也能展现演员的表演功力，起到增光添彩的作用。演员表演水袖功必须有思想，有内容，有生活根据并达到一定的目的性，不能单纯的卖弄技巧。如京剧《锁麟囊》描写富户女薛湘灵，对家人薛良买回来的东西不满意，唱：“速唤薛良快去选挑。”在水袖配合方面是，唱“薛良”时右手水袖指出去，“快去”水袖下垂翻上来，唱“选挑”时，连起“法儿”外八字接里八字形，再把水袖抛出去。一个完整的小组合，充分表达出这个娇生惯养稍不满意就发脾气的娇小姐心情，所以说水袖与人物情感有着密不可分的联系。
《拍球》一折，描写薛湘灵在哄着小少爷拍球玩耍时，既怕小少爷摔倒，又要哄着小少爷玩得高兴，为了表达这一心情，在水袖的运用上，先是双水袖起“法儿”从左甩到右，顺势双提起，左水袖盖头，右水袖上翻托平，随着小少爷向前拍球的方向小半步的圆场，陪着他边拍球，边跑，返回来时，右水袖顺势里划，左水袖也交义里划，右水袖外绕，左高右低顺风旗，返回原地，这时候小少爷把球扔起接着，薛湘灵左水袖从下至上甩在头后，下蹲亮相，同时右水袖里绕抛袖，表现出小心翼翼的伺候小少爷，担心他摔倒了，既把心情表达了出来又有水袖的舞蹈烘托，这一组的水袖是个很完美的画面。
接着是《寻球认囊》一场，小少爷玩球时，无意把球抛上朱楼，她只好上楼替他去取，但是夫人曾叮嘱过：“到处俱可玩耍，唯有东角朱楼，不能乱闯，若违我命，定责不殆。”这时薛湘灵左右为难，心里非常矛盾，胆战心惊的为小少爷上楼找球，在找球的过程中既要表现心里非常紧张，害怕，又想及早找到球快点下楼，在音乐的快速行弦中，运用了水袖功的技巧，半步圆场的同时，跑至上场门九龙口，左水袖上翻起“法儿”利用身体向左旋转的同时，反云手，双水袖上绕，顺势右手水袖搭在左肩上，左手水袖背在身后，下蹲仔细的向右方向找。反之，跑至下场门，正云手，双水袖上绕，顺势旋转左手水袖搭在右肩上，右手水袖背在身后，下蹲仔细的向左方向找球，又是半步圆场至台中，左旋转下蹲同时，反云手，双水袖向右绕，左水袖盖右水袖，低式顺风旗，向左方向找。反之右旋转下蹲的同时，正云手，双水袖向左绕，右水袖盖左水袖低式顺风旗，向右方向找球。连续三番的找球水袖技巧，充分展现了人物的内心感情，并不觉得重复，繁琐。反而把剧情推向了高潮，为下一步认囊烘托出了特有的气氛。水袖既不能乱，又不能缠绕。
《春闺梦》剧本假托汉末公孙瓒和刘虞互争权位，发动了内战，人民惨受战争之苦，壮士王恢新婚不久被征入伍，阵前中箭而亡，妻子张氏，终日在家盼望，积思成梦，梦见王恢归来，遇见丈夫，又是喜欢又是哀怨，忽然战鼓惊天，乱兵杂沓，面前所见都是一些血肉骸骸，吓得她心惊胆战的一组水袖技巧的配合，非常恰到好处，在慢长锤的锣鼓点中，圆场慢步到上场门，双水袖抖下，转整身，面朝上场门，双水袖抱头，颤抖水袖，在"丝边"的锣鼓点中，急退步水袖象盘状上下双翻花，至台口左转身云手水袖，左水袖抱头，右水袖上翻，大卧鱼，顺风旗唱到“一阵阵扑鼻风腥，那不是草间人饥鸟坐等，还留着一条儿青布衣襟，见残骸都裹着模糊血影……。”在慢长锤切住的同时，双水袖平抓，双手背在身后，在垛头的锣鼓点中，正云手水袖，跨左步右高左低顺风旗，反云手水袖跨右步左高右低顺风旗，左转身大卧鱼，左水袖盖头，右水袖上反在胸前，胆惊的唱到：“那不是破头颅目还未瞑，更有那死人鬓，还结坚冰。”
虽然是青衣行当，应该持端庄稳重之态，在梦中的人物利用了这两组对称夸张的水袖表演手法，合情合理，同时加强了剧中人物的急切盼望亲人归来的心情，也反映了人民反内战，渴望和平的愿望。