名须生张建国作客新浪访谈实录

（时间：2002年10月15日 15:00～16:00）

孙觉非与张建国先生在“新浪”

10月15日下午，新浪网邀请中国京剧院著名“奚派”老生演员张建国先生作客嘉宾聊天室，与广大网友交流。本次聊天活动由新浪网和“咚咚锵-中华戏曲网”联合举办，由咚咚锵-中华戏曲网的创办人孙觉非先生(网名：红豆少主)担任主持人。以下为本次访谈全文：

主持人：网友们大家好，今天我们很荣幸请到了著名的京剧演员张建国老师来这里作客，这次聊天是咚咚锵中华戏曲网和新浪网首次合作推出了京剧聊天，我是主持人，叫孙觉非，首先让张老师跟网友讲几句。

张建国：大家好，我一直期望有这样的机会和网友聊天，我今天特别的高兴，也希望大家来关注我们的发展，关注京剧的走向，关注京剧的未来，谢谢大家！

网友：张老师，你好，我非常喜欢奚派唱腔，想问你一下，哪里找到奚派的谱子，我在许多书店里没有找到。

张建国：我们出版了一些洞箫谱韵，都录下来了，附有六张“音配像”光盘，我和两个 师弟给奚先生的唱段配像。

网友：你最新拍了什么戏，有什么计划？

张建国：今年想准备推出一些青年的戏，比如我们安排一些新的折子戏，在新年中在长安推出戏。我最喜欢的戏，我哪一处戏都喜欢，只不过是有的戏下的工夫大一点，有的时候老师说得多一些，层次不同。就我来讲，我喜欢唱念做打比较全的，更能塑造完整人物的戏。

网友：你是从何时开始练戏的？

张建国：学戏是在72年正式学习的，在这之前，我到县里面已经学习了，我父亲也是戏迷，我在5、6岁就开始学了。

网友：你的戏改动是很多的，比如“蝴蝶双双分前后”中的“双双”，另外你“十一”演出的《白帝城》发挥一般。你的戏让我崇拜，你还准备出《珠帘寨》吗？

张建国：因为许多客观原因《珠帘寨》很久没有演出了，我准备想今年春节演《珠帘寨》，还有《四进士》。

网友：张老师你好，你和张建锋是否有亲属关系？我们学校戏剧曲艺协会请你做讲座，你是否能来？你能不能谈一下奚先生的风格？

张建国：张建锋是石家庄市戏校的学生，他跟我没有任何亲属关系，这个孩子不错，从他的自身条件到刻苦学习的条件是很好的，我很喜欢他。关于到学校讲座的问题，只要我们沟通好了，我们的时间允许的话，我非常愿意到你们的学校讲座。奚啸伯先生，戏迷也都很了解他了，我也不要着力深刻的讲他了。奚派的艺术从大的来讲，它的文化气息比较浓，因为奚啸伯先生自身是一个文人，而且是后天下海的，不是从小就是学戏的。他注重于文字，注重于用字，注重于四声和发声，更注重于人物的刻画，所以他塑造的形象，文化气息比较浓。

网友：张老师，你也在开办艺校是吗？

张建国：对，我开办艺校，是想培养后一代人才和培养青年的观众，出于这样的考虑办了艺术学校，叫河北华艺中专。

网友：我在电视里看到你的表演，非常想成为你的朋友，期盼你到上海演出，你何时到上海演出？

张建国：最近没有到上海演出的安排。北京的演出安排得非常的紧张，我们每天的排练都是为新年的演出。我们到其他地方演出，但没有到上海去，因为上海没有定档期，因为要去的话，要有新的戏目，因为大部队去的话开销很大，所以有实力的话才会去。

主持人：当时张老师是在上海唱红的，所以对上海还是有感情的。

张建国：那时候我一个人背着靴包去的。

网友：我感觉你的嗓子比奚先生亮，但有些地方不如奚先生，你怎么看待的？

张建国：我和奚啸伯学习的时候，一直学习他的精神，我和奚先生相差很远，不可能具体到位，所以我要认认真真的把奚派的艺术深入学习。

网友：欧阳中石先生出了一盘磁带，希望你多在舞台上演出，我有幸预见了欧阳老师二次，替我向欧阳先生问好。

张建国：欧阳先生是我们“奚派”艺术的掌门人，也是我的一位老师，我的师傅和欧阳先生都不同程度的给予我教诲和教导。

网友：中国京剧院给于魁智做了很大的宣传，要打造代表剧目；你现在也没有自己的代表剧目，演的大部分是奚派的剧目，对此有没有打算呢？

张建国：这不是现在有打算了，这几年一直有打算，我看了很多的剧本，适合我自己的剧本还没有，自己也在极力的选择一些历史人物和历史事件，但是由于和自己整个的写出剧本以后不太捧新气，所以没有这方面的要求，但我一直追求这方面。我一年要看几十个剧本，都在选择当中。

网友：张老师，你何时在北京贴全部的《上天台》？

张建国：我还没有认真的打算，因为奚派的《上天台》和奚派的《打金砖》，我在师傅教导下继承了《打金砖》，观众也给了我很多的掌声，也拓宽了我的戏目，在摔打这方面就慢慢淡化，也随着自己年龄不断的增长，拓宽自己的演出戏路的角度。

网友：你何时回晋州老家演出？

张建国：我昨天晚上刚回来，是到晋州演出回家。我唱了两段。

网友：请你介绍《范进中举》娃娃调的演变过程？

张建国：娃娃调当时是小河流水轻悠悠，但是奚先生认为磨合一点，范进中举以后，神智不清了，但是他想的是仕途，所以在共同合作下，改了后来唱的唱段。

网友：您觉得马连良老师哪一出戏最出色？

张建国：我觉得马派代表的戏无一处不是出色的，因为马老师创作的戏，都是根据他自己的条件创作的，形成雍容华贵、潇洒自如、大方的气质。

网友：象你这样的名人想跟你接近，成为朋友，你会何什么样的人成为朋友？你和琴师的关系怎么样？

张建国：我和琴师可以说一天不在一起，我们是志同道合，每天研究艺术，除了研究艺术之外，吃饭都在一起，可以说是非常密切的。只有达到这样的一种密切关系，在台上的合作上就更为默契。

网友：您是否排过全部的《白蟒台》，我听过两段唱，和马派的风格不同？

张建国：《白蟒台》我当时演过，由于团里的发展状况没有实现这个愿望，里面的唱腔我曾经进行过研究，但没有演过和排练过，在今后我会更加深入的研究下来，在继承前辈基础上，结合奚派的艺术特点，在我老师的指导下，争取把这部戏奉献给观众。

网友：你曾经想把全部《三国戏》联演的计划，什么时候成功呢？

张建国：由于我想象得太简单，我想把三国整个在当今的情形下，把名老生栓在一起推出来，这是很大的工程，但这不是容易的事情。第二是要把戏一出一出，包括《白帝城》等等这些故事中间连接有一个过渡，要连接好，这是很大的工程，不是说就能弄好的。我的想法始终都要，要看今后机遇，机遇合适的时候还是要搞这个的。

网友：你为什么不唱《坐宫》呢？

张建国：我有机会就唱《坐宫》。我团里的老生很多，我作为一个团长，应该让大家共同的发展。

网友：你平时上网吗？

建国：很少上网。

网友：能否介绍一下欧阳老的境况？

张建国：欧阳老先生非常的好，身体也非常的好，而且非常希望我们经常去，他所最喜欢的，就是和我的学生去，去了以后他特别的高兴，因为他家里的客人太多，如同穿梭一样，所以能够静下来聊戏的时间非常少，所以我们去了也是很珍贵的时间，有时候一去在旁边呆二三个钟头，他都顾不上跟我说话，他家里的客人是很多。

网友：最早学戏的时候苦不苦，打过退堂鼓吗？

张建国：苦是苦，但我不觉得苦。

网友：讲讲过去的排戏方式和现在的排戏方式有什么不同呢？

张建国：大不同！因为老艺术家们都具有深厚的传统戏的基础，学到了一定的程度就如鱼得水了，非常的自由了。但现在不同了。现在的中国戏剧学院也好，还是某大学也好，毕业出来的学生会不了几出戏，更何谈让他去创作一些戏。过去老艺术家今天报一个本子，明天就能演，只要词大概齐成，就能够演出，而且水平很高。现在不行，我个人认为主要是体制造成的。

主持人：过去老先生的基础是非常雄厚的。

网友：张先生对新编先生如何看法的？

张建国：新编戏不能脱离传统戏，因为京剧是一种大程式，充分的利用舞台的空间来塑造人物的艺术形象，利用京剧程式的形象来塑造戏。现在新排的戏进入一个误区，大制作，投资非常大，一出的戏的布景要用八吨的车来拉十车！比如：要上楼了，真的会在舞台上搭一个楼梯；其实传统京剧舞台上一抬手表示要上楼了，把这些东西免去了，怎么进行舞台再创造？！把舞台空间都占据掉了，所以演员不会有再充分发挥的空间。

网友：如果让你青衣配戏，你选择谁呢？是王蓉蓉吗？

张建国：我们这一辈青衣演员都很好，不可能固定某一个人作为一生的合作者，应该是一个阶段一个阶段的，互相合作，互相促进，取长补短，才能形成更加丰富的艺术形象。

网友：现在京剧演出都带麦克，声音大了，但失去原有的味道，你是否觉得演出应该去掉麦克？

张建国：因为科技的进步，演员借助这些省掉很多劲。就四声而言，没有这些东西都是一样的，因为我过去在河北的时候经常演野台子，没有带麦克，就是前面装几个麦克风，观众一样听得很清楚。现在有了这个，对演员的发挥省了很大的劲，但也带来了很多的弊端，比如有的演员嘴里的功夫不够，嘴皮子没有劲，就是没有下工夫，所以就不行。过去赵燕侠老师不用麦克风，非常的清晰，包括前代的优秀艺术家，是在唱念做打下工夫，而不是单一的，只要形成流派，都是全方位的表演艺术家。

网友：奚派的前景不容乐观，你的学生石浩条件也不很好，你会收张建锋为徒吗？如果没有合适的人选，你认为奚派会消失吗？

张建国：我认为不会的。因为他们的年纪还小，看不出将来会怎么样，要看自己的努力，成与不成要靠自己下工夫。演戏不完全靠嗓子，靠的是他的精神。

网友：你是老生演员，你对男旦怎么看，你认为男旦与坤旦的差别？

张建国：我相信男旦只要在京剧艺术领域里不断进取，将来还是出色的。

网友：你的嗓音条件非常好，你在演唱中是否融入自己的特色，当地的奚派老生演员不能满足我们的需要，简单介绍一下奚派的特点？

张建国：奚啸伯先生自身出生在清代的贵族家庭，不顾阻挠而下海形成奚派，他现在没有留下录像资料，但从他的演唱方面，从他的唱段方面来领略塑造人物中下的心血。

网友：张老师，你的月琴是哪一位，用得非常好？

张建国：是天津京剧院的柳东，我出的那两盒磁带就是他弹的。

网友：能否比较一下奚、杨、麒之间的异同吗？

张建国：这几个流派非常有特点，而且是相同的，最相同的一点无不是用演唱艺术来塑造人物服务，这一点是最最相同的，只不过在用字和用声上起了一些变化。比如杨宝森先生，他主要用胸腔来演唱。奚啸伯先生的声音比较细窄，有云遮月的现象，他用胸腔的地方比较少。周信芳先生，他在台上演戏的激情非常的好，而且表演更加突出，塑造人物形象更加突出，他利用程式，把程式充分的夸张了，我认为这几大家都是一个宗旨，只是方法不同，走的都是一条路，是利用京剧的手段，表演演唱手段来塑造艺术形象，这样就好比人的模样都是两个眼睛，一个鼻子，一张嘴，都长得不同，所以他们的特点各有不同。

网友：请你谈一谈你的业余爱好？

张建国：我的业余爱好应该是很多，但因为没有时间，一是团里的工作比较忙，团里的演出都靠我来出去联系，我还要演戏，我还需要和琴师每天吊嗓子，还要演出，所以个人业余爱好的时间牺牲了，没有什么业余爱好，回到家里非常的劳累，躺在沙发上就能睡着了，所以没有业余爱好了。

网友：张建国活了一个流派，你有什么看法？

张建国：所有流派就是流通，四大须生都是这样的，到处流传，各有特点，我只不过在奚派艺术很少的情况下，把它继承了一些皮毛，但是自己觉得自己的条件和奚先生的条件相差很远，而且文化素养也和奚老师很远的，所以我不但学习奚派的艺术，还要学习其他的艺术来丰富自己。

网友：你曾经演过《五家坡》，“张（建国）张（火丁）配”，现在的三团不见他了，与你配戏的人也换了人，是什么原因导致了你和她不继续合作了呢？

张建国：我们过去的合作非常好，也非常的愉快，无论是在台上互相的促进，在台下互相的尊敬，我们是非常好的。今后如果再有机会，我们还会一定合作的。

网友：你是否认识王进程先生？

张建国：我一下想不起来。

网友：李胜素和李海燕都是河北的名演员，海燕越唱越没味道，你怎么看待的？

张建国：她们都是河北来的，过去我们非常的熟悉，在河北我们也是经常在一起合作，经常在晚会上露面，她们是非常出色的青年演员，希望观众演员对河北籍的演员多多支持。

网友：你有没有想过让你的儿子继承京剧呢？

张建国：我的儿子会唱，但他嗓子不行，所以在天津科技大学读大二。

网友：奚虽然很含蓄，但是与麒派之豪放，杨派之委婉，但内涵是一样的？

张建国：是一样的。

网友：在生活中谁对你的影响最大，你梦想中是学京剧吗？

张建国：我从小学京剧是在我父亲的影响下，因为我父亲是戏迷，无论是做农活还是在家里呆着，嘴里总在唱，一会儿是传统戏，文革期间不能唱传统戏，主要是唱样板戏，我们家几个都是戏迷，比着唱，刚一起的时候就唱。

主持人：实际上只有您一个人唱京剧？

张建国：我哥哥也是，但他没有从事。

网友：你觉得现在学京剧最缺少的是什么呢？

张建国：传统的精神。

网友：你不演戏会干什么呢？

张建国：可能会回老家。

网友：我觉得学京剧非常不容易，你真的很出色，我曾经是否有放弃过的念头呢？

主持人：刚才已经回答过了。

网友：你作为京剧挑大梁的未来，你怎么看待京剧的未来？

张建国：丁部长通知邀请我们和于魁智等人开了一个会，主要是讨论中央电视台将来准备办一个空中大舞台，以研究生为主，这是非常有远见卓识的一步，如果将来弄好了，可能对中国京剧的未来产生非常大的影响，我看好这一步，而且我也会积极的参与。但是，京剧艺术是一个绝的艺术，更主要是一个综合的艺术，任何一个人，脱离了这个集体，脱离了与大家合作的同心协力，把京剧艺术推上去的心没有了，那么他个人就会走向歧途，对京剧是一个很大的损失。所以我们大家要互相合作，互相联合，为京剧的未来，为某一出戏，为一步一步使京剧扎扎实实的走向一个再创辉煌的一个阶段，我们应该集体的努力去合作。

网友：我是搞新闻的，在文艺界普遍热衷炒作的情况下，京剧界显得有些扭捏，你对炒作怎么看？如果炒一下你的绯闻，你能接受吗？

张建国：京剧应该炒作，任何一个艺术都应该炒作，但是我个人认为，如果一个演员，他的主要精力放在了炒作上，而没有放在扎扎实实的努力去学习和继承上，炒作他虽然出了名了，他在很多的地方，在不同程度上存在着他的艺术不扎实一面。我觉得媒体炒作应该怎么样炒作，我觉得这也是值得研究的一步。

网友：张先生，您觉得京剧宣传是不是应该加大包装的力度？

张建国：确实应该，但是怎么样包装，也是应该研究的。

网友：我认为你唱得比奚先生还好，你应该超越他，而不应该满足于什么派别上？

张建国：我觉得作为一个好的演员，确确实实不应该局限于一个流派的学习，应该博学，博采众长，丰富自己，多演出，自然而流露出一种东西，形成一种东西，可能就会形式派别，我现在还没有这个想法，现在还只想继承奚派。

网友：最值得你得意是什么？

张建国：就是在80年代末90年代初，京剧最淡的时候，我没有改行。

主持人：刚才你谈了振兴的解决要解决体制，作为三团的管理者，从你自己的角度上应该如何着手进行体制改革，为振兴京剧出力呢？

张建国：我们的国家日益的强大，民族文化日益受到重视，京剧艺术也是如此。那么京剧的兴与衰，关键是在京剧人，就是我们这些演员，他怎么样把京剧走向辉煌，那就要看他的继承程度，继承的好，也就是说，传统的东西继承得多，手段就多。中国的传统文化学得多，方法就多，只有这样才能在今后漫长的过程当中，才会有闪亮的点，才会使京剧往前推一步。

网友：您认为京剧是在进步还是在退步，如果是在进步，你认为大多数的戏迷观众对京剧的热衷，是理性的还是盲目的？

张建国：京剧不能说是退步。随着时代的进步确确实实也在前进，包括演戏的场所，过去是会馆、茶馆，从来不会象河北这样的场所，灯光布景、舞台综合来讲，这是过去没有的，应该说比解放前是一个大的进步。从某种程度上来讲，没有很好继承前辈老艺术家塑造人物的真实本领。

网友：张火丁现在还是三团的演员吗？

张建国：她现在的编制不属于三团，属于中国京剧院。

网友：你对京剧的追星族如何看待？

张建国：这是京剧发展不可缺少的，京剧的前进必须有这一帮人，捧角和追角不是现在才有，只是在四人帮倒台以后，对京剧传统戏的恢复，当时这一段时间比较淡漠，现在京剧的舞台日益活跃，国家对这个投入越来越大，人们对中国的民族文化程度重视程度也日益提高，所以产生新的一代追星族，所以这是非常好的事情。

网友：欧阳老曾提到过，在言少朋给奚先生管的时候，给了奚先生很多马派的程式，奚和马有很大的不同吗？

张建国：有很大的不同。从他的晚年当中，他经常拿《四进士》做主打的戏目，可见他演的有独到的方面。

网友：你谈谈中国京剧音配像这件事？

张建国：这是非常好的事情。在18年前李瑞环主席就有现在人刚刚看到的远见卓识，他为京剧的抢救和今后京剧的发展作出了非常关键的一步，我作为一个京剧演员，非常的感谢他。

网友：你学戏是受家人的影响，能谈谈你父亲吗？

张建国：我的父亲是非常严厉的，我小时候经常调皮捣蛋，上学不好好上，就喜欢唱，我村里有几个比我大的，还有几个是我同岁的，我是头，调皮捣蛋总是我带头，我带他们去考了戏剧，他们总考不上，所以我父亲为这个事经常打我，小时候罚跪，我跪了二三个小时都不起来，我父亲不叫我起来，我就是不起，我母亲就哄着我起来，我脾气非常的倔强。

网友：你和奚中路老师合作过吗？

张建国：我们小时候就在一起，他有大将风范，他的表演和风格，首先一些大将的亲传，这是我亲见的，他是奚啸伯的孙子，我们的关系非常好。

网友：过去的老艺术家有魅力，现在的戏剧演员不是这样的，你认为会影响京剧艺术吗？

张建国：会的，刚才我说过，京剧的辉煌是靠京剧演员，国家在重视，投入这么大，如果自身没有认真静下心来研究它，没有老老实实的演戏，而是把自己凌驾于主体之上，或者放的位置不对，这样对京剧的发展，对自身的发展都是不利的，都会有很大的影响。一个人才出来是非常难的。

网友：您对京剧网站熟悉吗？您觉得京剧进入网络能做什么呢？

张建国：这种新的科技和老的艺术结合，是非常好的。京剧艺术需要新的网络帮助、传播，这样使很多年轻人能够对京剧了解，起码了解我们自己国家的民族艺术。

网友：你到底喜欢新戏还是老戏，40多年的演艺生活，你喜欢演新戏吗？

张建国：我都喜欢，我喜欢的是好戏，好演员演的戏。

网友：你是当今非常出色的奚派传人，但我发现你有很多大胆的尝试，很多以前是不属于奚派名段范畴的，你都敢拿出来唱，在人物塑造方面你很有一套，你认为作为一个好的老生，是学一派，还是博采众长，学多了以后会不会有四不象？

张建国：京剧流派都是相通的，只不过是在运用上所不同，在方法上不同，但是它理是通的，都是一个目的，塑造舞台艺术形象，所以应该多学，只有多学，只有博学，你才能慢慢知道哪是适合自己的，自己的路子应该怎么走，才能形成一个特点。

网友：我是上海的戏迷，我认为上海不适合传统戏剧的发展，你认为呢？

张建国：我认为不是这样，因为上海确确实实过去是一个大码头，很多的老艺术家，也就是说名角没有一个不是在上海那个地方红的，不是说没有去过，都去过，而且在那个地方非常的红，上海的基础就非常的好。

网友：你最喜欢在剧目中扮演哪一类人物，为什么？

张建国：前辈艺术家曾经说过，“没有小角色，只有小演员，“无论你在戏中塑造一个什么样的艺术形象，无论这个活多么大，这个戏的份量多么重，你用艺术手段把他丰富了，你都会给观众留下深刻的印象，都会为这个戏添彩，所以我喜欢演适合我的角色。

网友：你最喜欢的老生流派和青衣流派是什么呢？

张建国：余杨奚马谭，青衣是梅、张、尚、荀，这四大我都喜欢，包括程派，非常的好。

网友：三团的网站有你个人的主页吗？

张建国：应该有，因为这事都做过。

网友：很多人从网站上下载唱段，你认为这是盗版行为吗？

张建国：高科技发展了，网络这么现成，直接下载了，在自己家里听，不拿到外面出卖，所以谈不上是盗版。

网友：中青年优秀的老生，你和于魁智的风头非常的强劲，你和于魁智的演出风格有什么不同？或者有什么相同？

张建国：我们是在相同之中有类似不同，魁智是一个非常好的，非常出色的青年表演艺术家，他在京城的舞台乃至全国都是非常有名气的。我们都不同，就好比一个人的脸，长得模样不同。

网友：你什么时候到天津演出？

张建国：天津我经常去，只要机会合适，我还会去，春节过后会运作一下天津的演出。

网友：谈一下你当团长所认识到的责任感和压力，以及你的设想？

张建国：我当团长以来，确确实实的压力是很大的。我自己办的学校，我根本不能长时间的给孩子们说一说，教一教，我没有时间，我全身心的投入到团的演出和团的建设上。一年下来，我们团在中国京剧院的三个团中，演出是最多的，大家的收入也是最高的，但是我们并不满足这一点，我当了团长以后，这一年当中有三步棋，除了日常演出以外，还有三个设想，二个设想已经实现了，第一个就是我们搞的京剧院三团优秀剧目汇演，在长安连续演了十天，演了十场戏，当时影响很大。在前一段国庆期间，我们搞了三团特聘老艺术家提携后辈的艺术演出，在长安演出的七场戏都是非常好。新年我们推出新人，推出年轻一辈，因为他们平时演出的学习很少，我上任以后，就给这些全团的年轻人讲，我说你们每个人到年底必须拿出一台折子戏，作为自己对社会展现机会，我们新年搞三台折子戏，全是青年人，全是我们团推出的青年人，看看他们到底实力怎么样，让大家来认识。

网友：你出版的盒带当中有一些戏是舞台上很少见的，比如《南天门》，你和张火丁合作过《贺后骂殿》，我认为非常的好！你是否会与于魁智合作《十道本》？

张建国：有很多情况要一步一步的来，比如《珠帘寨》和《四进士》拿出来。我和火丁没有合作过《贺后骂殿》，以后有时间也许会合作的。

网友：奚派的后辈力量是否充足？

张建国：按照现在来说，奚派的力量比其他流派还多，其他流派的人更少一些。

网友：现在的京剧演出还赔钱吗？

张建国：不赔钱。

网友：你能不能介绍一下三团的几个主要演员？

张建国：我们三团除了我之外，现在有袁慧琴、邓敏、宋小川、陈淑芳、吕欣、徐畅、田冰等等，将来还要找演员充实力量。

网友：你对现在的娃娃京剧怎么看？你认为是不是有点作秀？

张建国：过去富连成也好，荣椿社也好，都是一边学习一边演出，也是在演出当中成长，在学习当中成长，学了戏就要拿到舞台上演，这是非常非常好的，我是非常赞成的。有的确确实实是没有学到东西，在那里故意炒作的，我也是不赞成的。

网友：你什么时候办专场？

张建国：以专场的名目出现，我将来可能不会做这种事情，但是可能连演几天的戏念头还是有的，包括唱念做表舞的这种戏，种不同的人的形象，我在几天当中演一下，对自己也是一个锻炼。

网友：现在戏票价格很高，人们看不起戏，你怎么看？

张建国：长安戏院最低价20块钱，这不算高了，照顾到各个阶层，有高有低的。如果你认为高的话，就买低的，20块钱已经不算高了。如果你出去打一车，还十几块钱呢？

网友：有没有专门跟你量身订作也戏的呢？

张建国：目前还没有，现在编剧太少了，而且真正有水平的编剧很少了。翁偶虹先生，他的唱法和他的特点，他在舞台上塑造人物的形象，怎么运用，在剧本中就把空间留下来了，现在根本不看演员，就去排，可能就要唱死，唱得没完没了，出不亮点？

网友：你排的《南天门》、《十道本》等几部戏是否都演出过呢？

张建国：《南天门》没有演，《十道本》没有演过，只是会这一出戏。欧阳先生和我的师叔奚延宏先生的我这一出戏。

主持人：今天的聊天时间差不多了，如果网友还有问题的话，可以把问题留在“咚咚锵——中华戏曲网”上。现在请张建国老师向网友再说几句。

张建国：今天非常高兴有这样的机会跟大家见面，以后有时间，我要上网，也会办自己的网页，不单是聊戏，聊其他的东西也可以。我要学习现代新的科技，要学习年轻人，要感悟他们对京剧的感受，也更好的对京剧的走向，对京剧的发展有一个更清晰的思路，谢谢大家。

主持人：谢谢张老师，谢谢大家。今天的聊天到此结束，再见。

（资料整理：固山）

咚咚锵新闻链接：名须生张建国与您相约新浪嘉宾聊天（20021011）

新浪网新闻链接：著名京剧演员张建国15日下午作客新浪嘉宾聊天（20021011）

新浪嘉宾聊天：张建国做客新浪嘉宾聊天（视频）

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