诸葛亮绝不能跳舞

今天整理荀先生《红娘》的剧本，前言有这么一段话：
“此后数十年，率演不衰。其后又根据演出心得、体会，对于剧情和唱、做，随时加工改进。尤其解放后，重新加以整理，使主题更为突出。此剧唱腔和表演身段，我皆有独特创造：如《琴心》一场的“反汉调”，《佳期》一场的“反四平”，以及《逾墙》一场红娘手持棋盘引入张生的身段等等，都不见于其他戏中。这些创造，因密切结合人物性格，久已脍炙人口。”
由此可见，京剧不是没有创造，而是不停地在创造新的东西。“这些创造，因密切结合人物性格，久已脍炙人口。”——这是最关键的。这是老戏新唱“率演不衰”的秘诀。反观现在，新编的都没边儿了。前一阵子嚷嚷得厉害、最近就要现眼的《泸水彝山》，居然让诸葛亮跳舞，还声称“这是诸葛亮的人性化表演，以情动人，以舞打动孟姐姐，劝阻孟获别再与蜀为敌，是诸葛亮“攻心为上”的策略之一。”试问：满场乱蹦跶的诸葛亮还是“羽扇纶巾”的大汉丞相武乡侯吗？现在的新编剧目，动辄说对人物有了新的诠释，动辄说使人物更加人性化。而这些“新版”的人物，无非就是以这些外行导演的观念（美其名曰“现代”、“人性化”）塑造出来的。这些早就脱离了京剧中的人物性格（注意，是京剧中的人物性格）。京剧是有脸谱的，这就意味着人物也是脸谱化的。京剧中最好不要有什么重新“诠释”、“人性化”的人物，因为这方面，电影、话剧等其他艺术形式表现起来更容易、更完美。 在叫嚷着“人性化”的时候，奉劝导演们对待京剧和戏迷们有些“人性”——饶了京剧吧，别再胡糟改了！

本贴由小豆子于2003年8月30日12:02:16在〖中国京剧论坛〗发表