新古典戏剧“移步不变形”

——昨《大唐贵妃》北京研讨会侧记

昨天，首都文艺评论界和京剧界人士汇集在保利剧院会议中心，对大型交响京剧《大唐贵妃》进行研讨，记者摘其发言要点，披露如下。

经典出新

黄宗江（作家、评论家）：这出戏，既大胆，又小心，传统大大的，创新大大的。我赞成编导的理念，旧中有新，新中有根。这次买了《大唐贵妃》的DVD，我觉得值得收藏，这是中国京剧史上的一座里程碑。
周华斌（北京广播学院研究生导师、戏曲史研究家）：《大唐贵妃》的意义已经超越了一出戏的范畴，它是一种文化现象。它在许多方面体现出“唯一性”。它把中国的剧场技术，做到顶点。能把梅派经典打造到这个程度，非常难得。

杂交精品

徐城北（作家、评论家）：我想起一种动物，叫“狮虎兽”。狮子在非洲，老虎在亚洲，它俩本来见不着面，人类让它们交配而成为新的物种，这就是“狮虎兽”。《大唐贵妃》可称为当代戏剧的“狮虎兽”，嫁接成功，有进化，有异化。换一句话来说，就叫做优生。
尹晓东（文化部戏剧处副处长，作曲家）：京剧本来就是通过“杂交”而产生的。它的进化，也要靠“杂交”。用京剧作壳，把艺术往里装，产生新的艺术，为什么不可以呢？西方的音乐剧不断与时俱进，如果抱着100年前歌剧的样子不变，今天就不可能那么风靡。京剧不改革，就会被时代所抛弃。

都市审美

龚和德（中国艺术研究院研究员）：《大唐贵妃》为京剧放了一次“礼花”。《大唐贵妃》值得看，看完令人高兴。如何同今日舞台科技结合，是古典戏剧面临的任务，这出戏对此作出了回答。它把古典同时尚结合，接通了现代都市的审美。我认为《大唐贵妃》有标志性，可称为“新古典戏剧”。
尹晓东：几位搞西洋作曲的看完戏后都很兴奋，说想不到京剧可以这么搞。孙家正部长说，中国的文化有丰厚的传统，我们应该考虑，今天她如何对世界作贡献。《大唐贵妃》用实践表现出这方面的思考。

中国水平

刘祯（中国艺术研究院戏曲研究所常务副所长）过去总认为大制作不可提倡，这次看了《大唐贵妃》思想有所改变。这出戏每拉一次大幕，都令人耳目一新。
孙毓敏（京剧艺术家）：该剧搞大制作是特殊需要。我们不能一概反对大制作，只要形式与内容统一。对于大小制作，不能要求大家整齐划一，剧目不同，各取所需。

改革启迪

傅谨（中国艺术研究院研究员）：《大唐贵妃》的大制作包装，能动地凸现了主体。它以京剧、梅派为主体，都没被移易，看上去辉煌，好看。
黄维均（中国剧协艺委会副主任）：《大唐贵妃》兼现代和古典之双美。这个文本过去没见过，扩大了戏的视野。京剧传统的唱腔，很地道，不走样。
刘厚生（中国剧协顾问）：这出戏提出了许多京剧改革中的问题，是一次大的实验。对于保持传统和争取新观众，我认为编导应有一个侧重点。我希望这出戏能够保留下来，交给一个剧团，经常演出。
曲六乙（戏剧评论家）：有的新编戏对于传统是征伐、阉割，而《大唐贵妃》不是，它非常尊重传统。我认为“移步”可以“不变形”，也可以变一点“形”，总之是为了艺术，为了京剧的发展。 (记者 陈竹)

（摘自 《新民晚报》）