"对于我们这些已经习惯于西方戏剧艺术的人来说，中国戏剧提供了一种有益的清除错觉的作用。它不要求观众自始至终保持那种把戏当成真事的幻觉。中国戏剧所发展的间离化方式看来在这方面极为有用。它教导我们观察那些我们素来被教导视为自然的现象所展现令人惊讶的一面，观察那位表演者和给表现出来的任务之间的区别。在这种惊讶和间隔中间留有批判性思考的余地。"
罗勃特﹒里特尔（美国）：
"这是一种以令人迷惑而撩人的方式使之臻于完美的、古老而正规的艺术，相比之下我们的表演似乎没有传统，根本没有旧有的根基。" 布鲁克斯﹒阿特金逊（美国）： "这种艺术具有它独特的风格和规范，又如青山一般古老------我们自己的戏剧形式尽管非常鲜明，却显得僵硬刻板，在想象力方面从来没有像京剧那样驰骋自由。"
斯达克﹒扬（美国）：
"(京剧)道白、歌唱、音乐、舞蹈和舞台装置融为一炉，形成一种综合的艺术。------这里面包含着对样式的探索，个人感情从属于激情的提炼和谨严的原则，它自始至终贯穿着一种独特的风格，具有一种探求美、雅致或崇高的意向。"
特莱杰亚考夫（苏联）：
"（京剧）演出就象中国人过新年时所放的彩色缤纷的烟火那样突然展现在我们面前，使苏联观众和舞台工作者眼花缭乱，惊讶得目瞪口呆。一种我们长期被一道 无知和误解的壁垒隔离开来的戏剧艺术，现在向我们充分展示了它那纯朴的独创性，它那明晰的想象力，它那严格的综合训练。我们作为演出人和观众可以从这种戏剧当中学到许多东西。"
斯坦尼斯拉夫斯基（苏联）：
"我有幸结识了梅兰芳博士的戏剧，这次接触使我惊叹不已，同时也使我深受鼓舞。这是同伟大的艺术，第一流的戏剧相结识。" 梅耶荷德（苏联）： "看完了他（梅兰芳）的一次表演，然后再到我们那些剧院里转一圈，你就会同意我的说法，那就是该把我们那些演员的手都砍掉--------我认为对苏联戏剧来说，中国戏剧将具有重大意义。也许再过二、三十年，我们就会看到这些不同经验的综合。"
爱森斯坦（苏联）：
"中国戏剧，以它那已经发展到极高水平的艺术形式所蕴含的力量，向我们表明那种一再折磨我们艺术的、忠实于生活的要求是一种与其说是先进，毋宁说是落后的审美观。------根据历史发展的逻辑，电影注定要成为新型的综合性艺术，中国戏剧在这方面给它指出了方向。"
斯约堡（瑞典）：
"中国人对时空的处理驰骋自由，既使人想起神话里的飞毯，也使人想到城市里的喧嚣鼎沸，我十分赞同爱森斯坦的意见，即电影可以从中国艺术中学到许多东西，它既古老又年轻，既深奥又世俗。"
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