回忆杨小楼的演出(一）

我没少听杨小楼的戏

我对杨小楼有个清楚印象是从1922年起始的，那时我8岁。一次长辈带我去织云公所听堂会戏(织云公所在东珠市口三里河路北，是当时绸缎布行会址)，那天有高庆奎、茹富兰、郝寿臣、王又宸、李春来等人的戏，大轴是杨小楼、梅兰芳、王凤卿、钱金福、姜妙香、李寿山、许德义、迟月亭、张春彦等人的新戏《霸王别姬》。那天晚上，我除对梅、王、姜扮相之佳十分惊讶外，对钱、许，特别是杨的脸谱非常入迷。长辈对我说杨的项羽脸是钢叉脸，我当时觉得他的脸上好像画了一棵大树。杨演项羽的开打场次给我留下了较深的印象。

从这次《霸王别姬》之后，我一直没少听杨小楼的戏，直到1937年，那年我23岁，最后听了他的《金钱豹》。彼时他已是59岁的老人了，次年病故，享年60岁。那次"鼓界大王"刘宝全在哈尔飞戏院的《大西厢》与"国剧宗师"杨小楼在长安戏院的《金钱豹》同一晚上演，使人有二者不可得兼之感。《金钱豹》的其他演员有迟月亭(豹化身)、邱富棠(猴化身)、郭春山(涂保即黄鼠狼)、郭庆永(悟空)、孟庆惠(唐僧)、赵斌芝(猪化身)等。开打时杨穿白缎豹衣裤，一身锦绣，金脸蓬头，光彩夺目。演"驾风前往"时，坐高台椅上扳左腿迈步下高台，变幻化身时虎跳、走边踢腿、朝天镫等动作，腰腿敏健无匹。使叉开打，一切均不出舞台把子规范，不采用武术专家的舞叉技艺，但有一次下场往空中极高地抛叉、接叉时做了一个非常好看的亮相，弓箭步，左拳空举过头，右手执叉头向下、头向右望叉柄，巧妙地运用武技于舞台把子之中。

从织云公所《霸王别姬》到长安戏院《金钱豹》，15年间我听过杨小楼的各种戏，老生、武生、红生、武净、猴儿、武丑，真是一位昆乱不挡的京剧大师，当年人们称他是"国剧宗师"并非过分。我个人所听过的杨小楼的戏有《金锁镇》、《长坂坡》、《取桂阳》、《回荆州》、《黄鹤楼》、《阳平关》、《五截山》、《汉津口》、《冀州城》、《战宛城》(张绣)、《挑滑车》、《麒麟阁》、《宁武关》、《湘江会》、《白龙关》、《青石山》、《贾家楼》、《甘宁百骑劫魏营》、《镇潭州》、《陈圆圆》、《康郎山》、《八大锤＞、《连环套》、《恶虎村》、《殷家堡》、《落马湖》、《武文华》、《霸王庄》、《赵家楼》、《五花洞》、《野猪林》、《山神庙》、《林冲夜奔》、《摘缨会》、《八蜡庙》、《英杰烈》、《铁笼山》、《艳阳楼》、《金钱豹》、《闹昆阳》、《晋阳宫》、《英雄会》、《金沙滩》、《状元印》、《芦花荡》、《战宛城》(典韦)、《闹花灯》、《坛山谷》、《霸王别姬》、《挂印封金、灞桥挑袍》、《大登殿》、《法门寺》、《水帘洞》、《安天会》、《五人义》等(反串《八蜡庙》张桂兰不计在内)。其中最能代表杨的特长的剧目，应该说是《长坂坡》、《连环套》、《安天会》。杨有唱好这些戏的特殊条件，这就是他的扮相和嗓子，当然更根本的还是他的功夫。杨说过武生要能来《挑滑车》、《铁笼山》、《恶虎村》、《落马湖》这四出戏，别的也就不怕了。这四出戏唱、念、做、打俱全，要有真本事才能来得了，可以说是四出基本戏。

杨小楼作古已半个世纪了，但生前上演剧目的剧本，特别是新编戏，像《野猪林》、《甘宁百骑劫魏营》、《坛山谷》、《康郎山》等戏的剧本现均留存。另外当年最早从百代公司起到最后长城公司止，各唱片社有杨的许多录音。从角色来说，包括武生、武老生、武净、猴儿等戏的代表性唱念选段；从腔调来说，包括京剧和昆腔；从剧目来看，包括传统戏和新编戏，有的可以较全面地反映杨在一戏中的唱念安排，例如《长坂坡》、《汉津口》、《战宛城》、《连环套》、《霸王别姬》。全部资料可以全面反映杨所演剧目的范围和不同角色的唱、念方法，从录音还能听出来杨的唱、念如何与文武场面配合成为整体，体现杨演戏的精神面貌。录音中鲍桂山的单皮鼓、罗文田的大锣均属珍贵艺术资料。杨留有不少正式剧照，如《青石山》关平、《画春园》徐胜、《莲花湖》韩秀、《镇潭州》岳飞、《长坂坡》赵云、《阳平关》赵云、《连环套》黄天霸、《灞桥挑袍》关羽、《霸王别姬》霸王、《劫魏营》甘宁、《坛山谷》姜维、《康郎山》曹晟等。照片虽为静止形象，但从中能看出身段劲头和化装原则。杨亲笔绘过脸谱册页，包括姜维、高登、典韦、金钱豹、牛翅等角色的脸谱，其中一部分在当年《北洋画报》发表过，是一份重要的京剧美术资料。

铁笼山

当年内外行赞成杨小楼的戏的人非常多。内行中非武生行的人爱听杨戏的有梅兰芳、尚小云、程砚秋、荣蝶仙、芙蓉草等。老观众常特烦杨演某戏。1933年杨经人烦演《铁笼山》，在吉祥戏院演出。当时舞台上除有检场人外，后台的人可以在台上听戏。《铁笼山》开始时，检杨人在下场门边靠场面外侧，放了一把空椅子，等到"起霸观星"时从下场门匆匆走出一位身材魁伟、面形瘦长的便衣人士，在椅子上一坐，一看原来是孙毓堃。我当时精神为之一振，心想甭看今天戏里的"姜维"，就看这个听戏的"姜维"，也就够过戏瘾了。原因是孙毓早就由于演《铁笼山》这类的戏而著名一时了。孙毓堃在台侧一坐就好像是由他来报幕，介绍今天的《铁笼山》不是一般的《铁笼山》。孙毓堃是俞振庭的外甥、杨小楼的义子，有扮相、有功夫，学杨有他的特殊条件。杨逝世后，孙邀请杨的配演人员，也在吉祥戏院演出，很受欢迎。

对了杨小楼的《铁笼山》，我的清华同学陈鍫曾评论过："他在台中间一站，好像是一边旗子(指靠旗)伸到台的这一边，那边旗子伸到台的那一边，一个人把台都照满了，大红脸上的大极图好像从头顶上鼓出来了。"这个评论是很中肯的。

杨小楼收徒

杨小楼的拜师弟子有三人。早年收过侯海林，侯演武净，一直随侍杨。另外正式弟子是延玉哲和傅德威，延、傅当时是中华戏曲学校学生。延已病逝台北。拜师仪式是在中山公园水榭举行的，时间是1935年。杨为了收徒，在吉祥戏院亲自演：了《贾家楼》和《野猪林》两出戏，给学生作示范。我听过这次戏后的一个想法是：《贾家楼》是一出打基础的经典武戏，《野猪林》是一出有创作性的新编文戏。这反映出来杨小楼的教学思想。杨小楼以身作则，要求学生们高标准地打好基础高水平地创新，要全面发展，能文能武。事后杨曾亲去中华戏曲学校，请学校关心傅、延二生的学习。可以说杨对收徒非常重视，非常认真负责。

杨小楼还说过，小孩学戏一上来就学猴儿戏不成，学不好能学出毛病来，一辈子改不过来；到二十来岁底子打结实之后，再学猴儿戏不晚。他教外孙刘宗杨(后改刘宗扬)就是照这个原则办的。刘宗杨小时在朱幼芬所办的福清社科班学习，福清社解散后在俞振庭所办的斌庆社科班搭班演戏。有人建议杨小楼教刘宗杨学学猴儿戏。那时刘十几岁已经能纯熟地唱《连环套》、《庆顶珠》之类的大戏了，但是杨小楼还是不同意让刘学猴儿戏。直到刘二十来岁，杨才教他《安天会》。刘宗杨幼年天赋极佳，可惜由于结核病早年逝世。 谈到打底子问题，武生打基础的戏很多，为什么杨给博、延示范《贾家楼》呢?我联想起一件事。当初余叔岩正式拜谭鑫培之后，谭亲自给余说了《失街亭》的王平和《太平桥》的史敬思。这两出戏属于老生打底戏，难度较大，学会这类戏，垫高基础，一生有益。小孩开蒙学扎靠老生，可以用《渭水河》南宫适之类的活儿来打底，但对已经会而且唱过许多戏的余叔岩就不合适了，远不如学《太平桥》。杨小楼给傅、延示范《贾家楼》很像谭鑫培给余说《太平桥》。延玉哲当时程度低些，傅德威就不是普通的学生了，不仅演过《贾家楼》，而且还演过《战宛城》、《四平山》等许多大戏。对一个已经演过《贾家楼》的学生示范《贾家楼》有什么意义呢?我从听戏得到的理解是杨的《贾家楼》是大班（演员组织戏班演戏，俗称大班；凡以培养学员为主，有时也演戏的班子则称为科班，也叫小班。）的《贾家楼》，科班学生演戏与大班演员演戏在格调上还是有区别的。想到那次孙毓听杨的《铁笼山》，大概不是去看有什么身段、打什么把子。可以说他基本都会，他是"内行看门道"，去看杨台上风度，提高他自己的艺术境界。像孙毓这样自觉学戏的做法是值得学习的。

学杨还必须想到杨的艺术渊源问题。大家公认，杨自己也承认他是俞派武生。杨直接跟俞润仙(菊笙)学过戏，俞润仙在《贾家楼》戏中有许多创作，包括把子、出手。杨的《贾家楼》是真正宗俞。杨给学生示范俞派《贾家楼》也就是教给学生学戏要取法乎上，打好基础。杨这次演《贾家楼》，不仅示范了唱"粉蝶儿"、念、做、打，还示范了扮戏。杨此戏用缃绿色解、靠、箭衣、扎巾，适合唐壁戴掺髯的身份。