夜雨断思

乍暖还寒，一阵紧紧的雨溢净了空中的尘烟，外边只飘着薄薄的水雾，却连镜片都湿不了的。这样清冷的夜晚，一向怠懒的我，也想出去走走。
耳边是老太太晚年的剑阁闻铃。一直的，我领略不到她老人家这段代表作的妙处，只觉得耐听，是大鼓中的“异端”：全篇抒情，几乎不附着实物，骆氏咏叹风格得以最大限度的张扬；凄婉阴冷，颓唐的调儿被老人晚年独特的嗓音和技巧发挥到了极致。流派最重要的任务是开创前人未有的境界和精神，骆派确实不仅仅是革新那麽简单。
头落我不喜欢，尤其“马嵬坡下”四句，就把眼神放在远处，这片土地上有的是望不到头的，沉沉的黑暗。呆呆地望着，静静的等着乐声的流动，很惬意的。
“剑阁中，有怀不寐的唐天子”，“有怀”虚音上挑，俏皮的带出了“不寐”，一句舒缓的“不住的叮珰，连连的做响声”竟有大珠小珠的清脆。与此时，我也为之触动。“有怀不寐”，这一类中国味儿十足的句子是我喜欢的，谈不到什麽中文的意境，不像总被示例的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”或是“苦藤老树昏鸦”，可身体中的某根神经却能被她轻轻的撩拨，在心头荡起一股亲切和认同来。任何一个作品都有他的境界，我正好砌合了这片鼓词，长生殿虽好，得向上爬才够的着，为了娱己，就犯不上了。
梦，总是和爱情距离很近，大抵爱情总被看作一件很纯洁的事情，人们不忍裹入更多的尘嚣的俗务，就在另个虚幻的世界里使其完美吧；可怜，这多情的皇帝竟连这一点缥缈的快乐都给剥夺了。我相信，他在吐出“薄幸”两个字时，心中的痛楚升腾到了极点：天子何尝情薄，分明造化弄人！我想找出一个至情至性的人来，想起了杨过，可唐明皇在马嵬坡前要做出的决断，又何止是纵身一跃那麽简单，又何止是江山美人的选择。只是风流多情，也许理所应当的殉情，可先前的文治武功，又是怎样的雄才大略。人，还是不做大事的好，不然，就会变得近似冷酷的理智，不再可爱了。哎，如果他真是和心爱的人连理九泉，比翼青天，固然千古佳咏，可现在这个寒塌上辗转反侧的人，也叫人怜惜同情。
想想，昔日使得“三千粉黛无颜色”的佳丽，在生命最后一刻时的双眸。如果我是唐天子，宁可把这一段记忆永久的埋藏，逃避一生，也不敢把思绪再引回那一刻。离别，生死的离别，凄列的生死离别，人间至痛，莫过于此！
“我的妃子呀”，这算个哭头吧。蒋锡武把京剧的程式成为剥离了思想感情的纯粹的美，永恒的，或是近似永恒的艺术最好是不动情的，至少，不要显著的流露。刘的慷慨激昂，白的儿女情态，都是他们的特点，也往往被后学者有意无意的扩大。骆老太太晚年录制的作品，在拿捏演唱者与人物的角色定位上，分寸极佳。老了，有时也许放放份儿，可更主要的，是艺术境界的提升。
他又在回忆了，何苦呢，自己在心头一刀刀地割下去；可是，除了昔日的幻像外，他还能找到什麽痕迹来重温旧情，而这样的恋情，又怎麽能割舍得下？感情在长相厮守时是一种快乐的氛围，看不见，摸不着，甚至有时被忽略存在。这一刻，曾在这种氛围下笼罩的一切实体都成了幽思的对象，感情被真切深刻的感受为痛苦，才使得人体味到感情的全部。
雨住了，“内宦起奏，请驾登程”，我也该回去了。

本贴由流水板于2003年4月12日18:08:48在〖中国京剧论坛〗发表