现在能听到的连良先生最晚的录音

音配像目录中有《年年有余》一种，只写主演张君秋。听过磁带，方知是两个不同录音的合成，一清晰，一混噪。凡属混噪处，都是有雷老四的唱念部分，这个角色是由连良先生扮演的。按其年谱，该剧是排演于1965年，次年先生便故去了。可以讲，这个录音是现在能听到的最晚的实况了。先生的雷老四，念白纯用京白，发音介于老生和花脸之间，音色很厚重，由于角色是个火爆脾气，又挺风趣的老头，这样念法倒也不错，角色刻画的真太好了，比他在《杜鹃山》里郑老万的效果要好，又是实况，台下反映强烈极了，演到妙处，笑声、掌声此起彼伏。剧中雷老四的唱腔全是西皮，出场四句散板，雷大娘唱过，接摇板转流水，如同《将相和》中挡路一场的安排，但很简洁，其中"我给她来了个当头炮，她给我出了个烈火车"两句唱法，颇类《黑风帕》里高旺看娇娘的那段唱法。见儿媳时唱一段小流水，然后是四句快二六，再唱六句散板，接下去一段原板转快板，最后唱散，头两句是八字句，唱得极溜，字腔熨贴，和儿媳的对唱用快板，类似《坐宫》，最后用四句散板结束，是典型的马派唱法安排，不死不板但也不花。整出戏的唱工不多，但先生唱念用同一调，气力充沛，绝不象一个65岁的老人，先生61年体检，心脏功能如同三几岁的壮年，这些唱工是不在话下的。值得一提是全部字音，除最后一段中"我不该把弓拉得太满"中的"不"字依然唱入声外，其它一律用京音，不按湖广字中州韵使腔，但依然是那样可听、可诵、可味、可唱，还是先生本来面目，真是"从摇篮到坟墓"，一生坚持的表演原则和风格。此外，这出戏的表演手法，场面调度，除音乐旋律稍新，其它都从传统中来，并没有一味为新而新，还是先生对新剧所追求的标准--"新瓶里装旧醋"，味道是依然那样纯正，外观依然那样漂亮或高雅，这是几十年排演新戏的经验，是对京剧表演形式最合格的掌握的结果。您听，剧场效果是那样火炽，那些出自观众心底的掌声和笑声，是现代一些新剧目的礼节性的鼓掌所不能比的。马学的精神和意义有几人能知之。

本贴由陈大濩于2001年7月19日18:51:04在〖中国京剧论坛〗发