京剧与话剧的根本区别

天马用西方的戏剧理论为标尺，来衡量土生土长于中国传统文化土壤中的京剧，未免有点张冠李戴。好比用天马的标准来要求天龙，责怪天龙没有四蹄，如何行走？岂不知天龙上天入海自有飞腾之术。
话剧和京剧的根本区别在于东、西方两种迥然不同的思维方式，反映在戏剧上，则西方戏剧以写实为先，东方戏剧以写意为先；其次是戏剧类型不同，京剧和话剧虽都为舞台剧，但京剧应与西方的同类舞台剧：歌剧 相对应，绕过歌剧直接与话剧相比较有“越位”之嫌；话剧是只说不唱的的舞台剧，而中国传统戏剧没有这种戏剧形式。
在西方戏剧理论之下，有歌剧、话剧、影视剧，当代又出现了角色扮演的电子游戏；它们都是按照西方戏剧理论的基本原则创作、表演的；包括中国的话剧、影视等都学习和接受的是西方的戏剧理论。
西方戏剧在刻画人物内心时，往往不顾人物关系、情节场景以及观众的感受而孤立地、歇斯底里地去表现，将人物内心情感绝对化；其表演往往呆板、机械，常常给中国观众带来压抑、沉闷、烦躁、乱七八糟的感觉（这也是二十多年来，以西方戏剧理论为指导的大陆及台湾的影视，大多不如香港影视好看的“病根”所在）。
中国人的审美追求的是“精气神”，即使是表现悲伤、压抑、黑暗也要摆在“明处”表现，让观众看清听真；在刻画人物内心时，首先要考虑到当时的情节、当时的人物关系以及观众的内心感受；然后选用以各种夸张的手段（也就是所谓技巧）：唱念作打，来表现旁人所看不见、摸不着的人物内心，这样才能把人物演活。
戏剧人物不是孤立存在，所处的境域、角色关系包括和观众的关系都要求是清晰而明确的，这才是首要的。 中国传统戏剧没有自己成熟的戏剧理论，但它的风格是非常鲜明的，中国传统艺术都是追求写意的；不但可以产生戏曲，同样可以产生以写意为先的“话剧”、“影视”、“角色扮演的电子游戏”等；在电视剧《铁齿铜牙纪晓兰》中和绅的扮演者王刚之所以令人称绝，就是因为他深受传统戏曲表演方式的影响，在表现人物内心时，完全用写意的手法，将人物的心理活动全都夸张地摆在脸上，用不着歇斯底里，用不着玩深沉，就把一个阴险狡诈，阿谀奉承的大贪官给演活了。
他接受电视台采访时这样说：“戏曲就是要夸张，不夸张就不是戏曲了，太贴近生活就不是艺术了”。

本贴由军民软件于2004年12月14日00:15:37在〖中国京剧论坛〗发表