说说马三爷！

听见斑竹说在这个论坛一提起马连良李少春就会有热闹戏看。 偏偏我就喜欢这两位，今天不提少春老板，单说说马三爷。

一、马三爷是正宗喜连成科班出身，是正经师傅教出来的。 不但学过老谭派，还学过老奎派、孙菊仙、刘景然，还学过一位 给老谭配里子的（忘了名了）。出师后还对余派下过功夫，用吴小如生的话说，他学余和别人不同，是"白发魔女"的"反天山 剑法"，学懂了就变个样出来。马三爷的师承，四大须生中除了 他师弟谭富英可以相比之外，奚啸伯是票友出身，杨宝森是在家 里学的，都不如他。

二、马三爷的条件也不好。他的嗓子好过，也坏过，嗓子坏时就练念白，练做工，并弄出个低而俏美的唱腔，可以说并不容 易。

三、马三爷鼓捣的新鲜东西多。他对京剧老生的化妆、服装、 道具等都创造过不少新鲜东西。连场面、台幕等都下过功夫。很 多东西后来都在京剧界普及了。

四、马三爷是经营戏班的好手。他的扶风社一直是个出名的大班子，很发财，也捧红过不少人。像叶盛兰、张君秋、马富禄等。能进扶风社是当时很多年轻演员的梦想。

五、马派艺术给京剧培养了不少戏迷。马三爷的艺术俏皮有趣，特能吸引一般初听京戏的人。一般人要开始听余杨等派的艺 术，是不容易知道好处的，弄不好听两段就烦了。如果一开始听马派，那就很容易成为京戏迷，成为初级戏迷以后，功夫稍长， 才能听进去余杨等派。所以马派功不可没。当然麒派也差不多是 这样。

六、排排座次。老谭以前就不说了，老谭以后，时慧宝、王 凤卿、余叔岩称过三杰，时慧宝很快就黑了，王凤卿是越唱越不红，余叔岩是越不唱越红，那么老谭以后，是该排余叔岩的。前四大须生是余高马言，言菊朋从来就没有好好红过，高庆奎火了一阵子嗓子就坏了，就是余叔岩，也是时病时好，没好好唱戏。 所以余叔岩以后该排马连良，当然南方有周信芳，号称"南麒北 马"，可以与马连良并列当老三。后四大须生是马谭杨奚，谭富英可以称是马连良之后最优秀的老生，在声势上是要胜过杨宝森的，但杨未必服他，生前虽赛不过，死后却胜过了，所以谭杨可 以并列当老四，他们俩要跨过马连良去，恐怕不可能。奚啸伯是言菊朋的徒弟，他的奚派艺术虽然不错，但和杨宝森挨个肩膀就了不得了。李少春虽然好，但也就该排在后头。至于孟小冬，她 唱得是不错，但和她师傅一样，属于越不唱越红，根本没唱几天 戏。

七、应该如何评价演员。评价一个演员，不但要看他的唱、 念、做、打等诸般功夫，还要看他对戏曲的发展做过哪些特殊贡 献，另外还得看他的舞台艺术生涯的长短，在观众中的影响力，台下边的经营功夫等等。如果要算综合分，马三爷应该和老谭、梅、麒、程等人排在一起，余叔岩也不如他。

八、现在为啥马三爷吃亏了。等大伙儿都死了以后，留下的无非就是唱片、录音和几部电影。没有了剧场里的真实环境，只在小范围里头听唱片录音，不但言、杨、奚等人沾光，余叔岩、 孟小冬也沾光。马三爷就有点吃亏，谭富英也略吃亏。这样比自 然比不过他们了。而且马三爷的基本观众群－－俗人，都改行听别的去了，现在的京戏迷大部分是雅人，文化水平高，讲究多， 自然爱听有韵味的。马三爷的唱念如同甘蔗，不耐久嚼，当然也 吃亏。谭富英是跟着吃亏。

有人曾说杨派味如橄榄，奚派韵如洞箫。我倒想起苏东坡的 一个玩笑：南方人和北方人在一起吹牛，南方人说：我们那地方的橄榄，初嚼味苦，越嚼越甜，回味悠长；北方人笑道：等你的 橄榄回味变甘时，我的枣儿已甜了半日了。马三爷也可以比做枣儿！

（明心斋 2000年5月9日）