王桂卿的绝技

先父王桂卿是一位在江南武生堆里成长起来的武生演员。早年常以《请宋灵》、《连环套》、《艳阳楼》等戏打炮。其中《请宋灵》前边武打繁重，后面有大段[反二黄]。王家最后留下一批武生戏有《双枪陆文龙》、《雅观楼》、《四平山》与猴戏等。父亲演《双枪陆文龙》的枪头很大，比兀术使的枪头还要大一些，父亲认为陆文龙是陆登之子，但在他还是番将时，枪缨应改红色。又因陆是皇太子，扮相改成淡黄蟒、黄色箭衣。在车轮大战中双枪的打法、双枪花儿，别开生面。
《水帘洞》中孙悟空的舞棍（又名棒）有一项技巧。双手拿着跳过棍，棍在身后再翻到前面，棍在身后时，两手伸直离大腿两侧很近，然后从背后直的翻到前面（上海话叫脱胛，普通话叫脱臼），这个难度可想而知。特别是从前面再往回翻，这是先父一个了不起的创造。父亲演《安天会》“盗蟠桃”一场不动地方翻10个虎跳前扑；“吃老君丹”时，从两张桌子上两手撑在桌面上的串翻身儿绝技。这两项绝技今已失传。最后的“琵琶圈”一面弹琵琶（用[夜深沉]曲子），一面脚下左右轮翻舞圈儿。剧中还有耍旗子锤和双圈儿，创造了京剧舞台上的“一身四绝”。
父亲还有个“单对把子”的武打绝活。如《英雄义》中见武松一套劈杆子，另一套拉拳，就是“单对”。连台本戏中武生要打单对，每本戏中必有开打。最后留下来的几套精彩的把子如藤牌枪（使牌者左手牌，右手单刀、对刀、单刀枪、剑枪、对棍、单刀棍、剑笔〈判官笔〉）等。这些都是先父对京剧打的方面的贡献。父亲在出手方面也做出了贡献，除了“一身四绝”外，还创造了枪杆顶刀。那是在1942年，当时演连台本戏，侠客人物较多，先父就动起了脑子，先从刀着手，突然想到了鞭枪，何不改鞭刀呢？但鞭从上到下抓什么地方都行，刀只能抓柄处，这就需要一个准确性，突然绕刀、拽刀时碰上了刀盘，马上再来就顶上了刀盘了。这项也是先父对京剧发展作了一点贡献。

（摘自 原《梨园周刊》）