有感于麒派艺术

麒派艺术之所以能独树一帜，不仅是因为周信芳塑造的众多人物逼真感人，同时也是他能力破千人一面的陈套，不断地使京剧剧目频添新意，善用艺术技巧和表演程式，因而受到了广大内外行的好评和欢迎。

麒派艺术奇异突兀，苍劲流畅。动则猛以疆果如威，静则好和不争欲思，刚中见柔，柔中显神也。

早年麒麟童演《战宛城》张绣一角，在那场“耍令旗”戏中，他把降将无可奈何之神情表露无遗，纱帽翅能与令旗同时转动，使人叫绝。1943年麒麟童在上海黄金大戏院演《十族方孝孺》。戏中麒演铁铉尚书，王富英演燕王。在铁铉被擒置死一场中，铁铉身穿红靠、甩发、戴黑三，大骂燕王。燕王令左右割其耳鼻，命他自服，铁铉毫不犹豫大口吞服，后被燕王当场处死。燕王怒不可息，又令左右将铁铉尸首强扶跪在他的面前，燕王大笑道：“汝今也来跪我……”话未落音，麒麟童挣开左右，跪着拧身而起，瞬间旋转一圈硬僵尸倒地，一气呵成，干净利落，不仅使全场观众惊愕，就连梨园同仁无不击节称叹。当年，麒麟童已近五秩，在舞台上仍有此扎实的硬功夫，令人佩服之至。

《清官册》中，麒麟童扮演寇准，在“八千岁赐马”一场戏中，麒先跪地唱完，然后得意哈哈大笑，被太监一叱，猛作惊状，头往下缩，马鞭绕手徐背身后，可谓刻画人物内心细微入妙。

在他的代表作《宋十回》（又名《乌龙院》）一剧中，麒演宋江，“闹院”以后，宋江途遇从梁山下书来的刘唐，左右相对，显似曾相识感，认出这时，惊状逼真；及至引上酒楼之圆场，登楼步态虽急促紧凑，却无凌乱慌极之感，可谓神来之笔。宿院晨起，两目半开，斜睨窗棂，睡眼惺忪，畏见曙光之情态，演来入木三分，使艺术之美得到了写实的升华。“回院捡袋杀惜”一场戏中，宋江在阎惜姣的步步紧逼下，先是唯唯诺诺，委曲求全至无可奈何下若颠若狂，手举利刃，耸肩、缩颈、瞪眼、抬腿、拂袖、吹髯更有上乘之表演。

《打严嵩》一出戏，麒麟童又以唱做和白口见胜，麒演来口齿锋利，抑扬顿挫，合乎了剧中人的刚柔互用，手口相应的神情。前些日子，上海京剧院王强华（艺名小王桂卿）和尚长荣联袂演出了此剧。戏中王演邹应龙，尚演严嵩。邹应龙在紧凑的锣鼓声中，抖翻水袖似亮武将相出场，笔者认为，单纯想获“碰头彩”而忽视了文官身份近乎离谱，过份地火爆便与麒派艺术的真谛差之千里也。同时王强华演此剧删去了引子、定场诗和报门，一出场便接唱[西皮原板]：“嘉靖爷坐江山风调雨顺……”这似乎又改得不当，因为缺了上述程式化的交代，观众有点不明不白，接下来要“打嵩”也少了铺垫。尚长荣不愧是名门之后，又得诸多前辈艺人教益，他演严嵩一角，维纱维肖，虽然被打极为狼狈，但仍忍气吞声，同时脸部表情略带三分得意之神气，合乎奸臣为人愚弄，蠢笨不觉之心理状态。

近年来，学麒者多如过江之卿，但真正里表均至精者甚少。有些人刻意学其哑嗓，自以为这便成了麒派弟子，真可谓遗神而取貌，谬误甚也。

周信芳曾经说过：“麒派是唱出来的，是用心声唱，是用灵气演。”学习麒派艺术贵者应取其“神”。 （《梨园周刊》）