“李派”自有后来人

——记天津京剧院老旦新秀李宏

孙觉非 娄悦

李多奎先生是京剧老旦行当的一代宗师，他所创立的“李派”艺术是继老旦泰斗龚云甫、罗福山先生之后老旦行当的唯一流派。几十年来，“李派”弟子、私淑者甚众，在观众中影响深远，后学者无不以“李派”为法帖。
天津京剧院实验团的青年演员李宏是李多奎先生的再传弟子，她可称得起是当今“李派”老旦的后起之秀。
李宏之所以走上艺术道路，与家庭的熏陶有着密切的关联——父母都酷爱文艺且能歌善舞。11岁时，李宏报考了天津艺术学校京剧科，老师对她的第一印象是：漂亮、有灵气儿，嗓子尤其好--因此，她被顺利录取。
入校后，她先学青衣、老生，第二学年才被指定专工老旦。对于“改行”，她很想不通，本来吗，哪个小姑娘不爱漂亮……多亏老师做工作，让她明白自己的条件学老旦更有前途。
学戏是个苦差使儿。这对从小娇生惯养的李宏来说是个极大的挑战——一切都要从零开始。她清楚地记得：上艺校二年级时，一次上“基（本）功”课，老师让每位同学走15个“前桥”，那时她的功底还比较弱，体力和耐力也欠佳，走了13个就没力气了，但她咬牙坚持，突然一不留神失了手，整个人腾空飞了出去，脖子撞到墙边的“把杆儿”上，一下子把大家全吓坏了，可她却象没事儿人一样爬起来继续练。
有人要问，老旦演员有必要练身段和基本功吗？其实，这是对老旦行的误解。罗福山、孙甫亭二位老旦前辈不都是以“做派”取胜吗？李多奎先生早年也常演《滑油山》、《游六殿》等做工繁重的剧目。2002年，李宏演出《游六殿》，在戏的最后按传统演法走了一个“抢背”，很是精彩。大家会说：这出老旦戏现已濒临失传，谁还会跟这个“抢背”较真儿呢？可李宏凭借当年练就的扎实功底和对艺术负责的精神，博得观众的阵阵赞许——可见老旦的“身段”是何等重要啊？！
幼苗的成长离不开园丁地培育。李宏在天津艺校时，由姜志军老师开蒙，学习了《钓龟、行路》等基础戏；随后，田萍、史玉洁老师又向她传授了《李逵探母》、《望儿楼》等剧目。1992年，学校请来了李多奎先生的亲传弟子、京剧艺术家李鸣岩老师，向她传授《太君辞朝》、《游六殿》、《哭灵》等“李派”代表剧目，使她在演唱、表演方面获益颇丰。1995年，李宏终于成为李老师的入室弟子，“李派”艺术的第三代传人--那年她才18岁！
“圣人无常师”。李宏除向李老师学习之外，又广投名师，以博采众长。李老师也相当开明，使李宏在艺术上毫无束缚。1999年，李宏被分配到天津京剧院实验团，开始了她的职业演员生涯。2000年，团里安排她向王晶华老师学习《杨门女将》，王老师先对她进行了一番审视，发现她的唱工扎实，台风大气，且表演、刻画人物都很到位，才欣然答应将这出拿手戏传授给她。王老师对李宏真可谓一丝不苟，经过一个夏天的学习，李宏终于在舞台上出色地塑造了佘太君这一艺术形象，向团领导、观众们交上了满意的答卷。同时，她也与王老师建立了深厚的师生情谊。
2002年，李宏又向李多奎先生早年的女弟子、京剧艺术家赵鸣华老师学戏。赵老师先传授给她一出自己首创的唱、念、做并重的现代京剧《革命自有后来人》（即现代京剧《红灯记》的前身）。赵老师为她分析人物，示范念白、唱腔，使从没演过现代戏的李宏拓宽了戏路，表演上又上了一个新台阶。在团里汇报演出时，一段“痛说革命家史”，使在场的所有人无不为之动容！而后，李宏又向赵老师学习传统戏《遇后·龙袍》，这出戏她原本学过，但经过赵老师的指导加工，使她在吐字归韵、唱腔韵味方面更好地具备了“李派”的神韵。
李宏永远也忘不了赵鸣华、李鸣岩二位老师经常教导她的话：“我们学了一辈子老师的艺术，到现在也只是学了些‘皮毛’，而你更要下死功夫；你要很好地学习师爷的为人，做一名德艺双馨的京剧演员！”
从在天津艺校学戏至今，李宏已经取得了大大小小无数奖项。在成绩、荣誉面前，李宏一直保持着清醒的头脑，她说：“作为新世纪的戏曲演员，文化学习至关重要，今后我将努力地提高文化修养，向‘学者型’演员迈进……”
看到“李派”再传弟子中有李宏这样的新秀，我们由衷地感到：“李派”自有后来人！

（摘自 台湾《弘报》）