我与李少春（九）

长了翅膀"豹子头"

李少春"百战"胜利，班师在即，惜别宴上，他向我提出改编杨小楼、郝寿臣当年演出的《野猪林》的要求。我说："这个剧本是我的朋友吴幻荪编写的，我与吴幻荪总角之交，怎能越俎代庖。他现在虽然专攻绘事，墨余改戏，自右雅兴，解铃还须系铃人。你回北京，何不登门商谈？"少春默然。

第二天，我到旅馆为他送行，他又向我提起《野猪林》。我问他有什么想法，他说："从小地方讲，林冲的扮相，我就想改动。杨先生当年打"扎巾"，我的前额宽，打"扎巾"不适宜，不比《定军山》的黄忠有髯口衬着。我想改作一顶将巾，前面加小额子。从大地方讲，我想把头本《野猪林》、二本《山神庙》联贯起来……"投等他说完，我拍掌说道："好！有头脑！林冲绰号"豹子头"，偌大的"豹子头"，怎能不把大快人心的雪恨场面结为豹尾?!"几句话，引起他的豪兴，一面叫茶房去买啤酒，一面让侯玉兰再沏新茶："您索性多坐一会儿，等我们上车再走，我的想法多着呢!"我也兴致勃然地说："我看你这个"豹子头"，长了翅膀了！一定是妙想联翩，饱我耳福。"他眉飞色舞地说："当年"菜园子"那场，没有舞剑，杨先生总想添上，迄未实现，我可以承其遗志。"长亭"那场，不在唱工较少，而是感到林冲夫妻的生离死别，没有足够的描写，我应当补其不足。"野猪林"那场，在林冲忍气吞声的起解途上，还可以多加渲染，除唱做外，我还想戴着"手肘"，走个"吊毛"。"山神庙"那场，我想孤胆群战，一个人破十二个打手，演出来八十万禁军教头的"豹子头"，不然，整个戏里，林冲太窝囊了！还有"白虎堂"，我想多加对白，与高俅、陆谦展开面对面的辩理……"他这样口若悬河地说下来，使我产生了两个感想：第一，这位长了翅膀的"豹子头"，艺术上的思想飞跃，正扣着时代的脉搏；第二，他有这样正确的具体构思，已然意在笔先，何不鼓励他自己编写?时势造英雄，演员编剧，古来就有，扩而张之，蔚为风气，大有利于京剧的发展。当我把我的感想向他说出，他却赧然地捏嗫嚅着说："我自己编剧？谈何容易，谈何容易。"我例举他在未挑班前编写的《闹地府》，挑班之后参加编写的《隔江斗智》、《周西坡》，以及不久以前他大幅度改写的《文天祥》，杜绝他的谦虚。他说："不经一事，不长一智，我虽然动过几次笔，尝尽了苦头。我们演员，尽管头脑中长了翅膀，想得丰富、妥贴，而这张开的翅膀，究竟落到哪个枝头，可就找不到了。"我不解地问："既然张开翅膀，一定会想到怎样飞、怎样落。"他说："当然，我会想到飞的姿态，飞的目的，而具体的形象，总得用笔墨写出来。就拿《野猪林》说，"长亭"的生离死别，"野猪林"的忍气吞声，"白虎堂"的辩理，"山神庙"的衔接，在我的想像中只具轮廓，很少内容。何况这又是杨、郝两位前辈的成名之作，增益不适、狗尾续貂；遣词不当，蝇污白玉。我从前尝试过的那几出戏，遇到几句唱词，憋半天也憋不出来，更不用说间架结构了。"我安慰他说："这些问题，都好解决。你大胆写去，唱词想不出来，先开天窗，我给你添补。能写就写，略输文采，也能落个白描的风格。至于间架结构的斗榫与过渡，我早替你想到了，"东岳庙"后，隔一场"定计卖刀"，下面就可以把"买刀"和"诳刀"合为一场，再精减些，"白虎堂"也能连成原场……"说到这里，他向我摇了摇手，默思片刻，说：""白虎堂"那场，我想造出阴森恐怖的气氛，上八个牢子手，"阴锣"埋伏。我打算在"诳刀"结尾，上鲁智深，打不鲁智深搭救林冲的思想基础，然后"阴锣"上牢子。"我点头称是，继续说：""野猪林"后，可以把高衙内抢林娘子的场子多渲染一下，务必写出戏来，前后一气呵成，使观众看不出是给你留休息的时间。"他似乎有了把握地低声说道："试试看吧。" 这时，中国戏院的经理已到旅馆为他送行，侯玉兰也把随身旅行箱收拾齐整，岔过几句闲话，外面停着的汽车响了几声喇叭，大家不约而同地看了看手表，说声"该走了"。少春忽又停步，低声问我："您说"白虎堂"上的辩理，怎样立意?"我说："就用宝刀和陆谦做文章，控诉"东岳庙"上高衙内的罪行。这样，表面上是剖析事件，实际上是揭露阴谋，可能会有戏了。"少春满意地点了点头。我鼓励他把长了翅膀的"豹子头"，高翔云际。他笑着说："假若我能展翅凌云，期与"虹"偶!"（未完待续）