裘盛戎未出科班的时候，我记得最初看他的正戏：如《探阴山》、《草桥关》、《飞虎山》(与叶盛兰合演的)，《刺王僚》(与李世林、袁世海合演)，虽然还未长成大人，但已经很成熟。唱念做一切俨然是个小型裘桂仙。在科班时除正工铜锤花脸戏全部都上演外，还有许多应行的配角，如《取帅印》的敬德等，很多角色也都不挡。他在科时所演的正工铜锤花脸戏，可以长时期不重复(科班每天演出)。出科搭班以后，演出的剧目反而减少了(与科班演出的机会和环境都不同)，但演的行当却多起来。当他搭刘宗杨的“永胜社”时，首先就演出了《盗御马·连环套》，第二天出人意外的演《落马湖》的李佩。这是一出地道武花脸应工的戏。裘盛戎演的很有份儿。那些日子里，他常和刘宗杨在一起。有一次在刘家的院子里，我看他正和宗杨打“九刀半”、“对刀”，这是《赵家搂》王通和华云龙的那一套把子。我说：“真没想到，你这唱包公、敬德的角儿，武花脸的戏还这么棒。肚子里真宽绰。”盛戎说：“这都是偷学，回头咱们俩打打。”对刀完了之后，他又和我打了一套“搓刀”(《艳阳楼》高登和青面虎的一套把子)。那个时期，他的嗓子较弱，没有在科班时期好，所以常演架子花脸和武花脸。后来嗓子才逐渐恢复。有一次新新戏院(即现在的首都影院)金少山演《白良关》，盛戎演小黑，以当时盛戎的条件同高个大嗓门儿的金少山演一出戏，我起初还真有些替他担心，可是小黑出场之后和老黑针锋相对的铆劲：“问声老将名和姓”句末用一个“哪啊”，唱出一个拔高的上句，老黑：“你老爷，姓尉迟名恭字敬德，保唐家”。唱一个高而满的下句。观众席中，连着两个满堂好。看《白良关》这出戏从来没见过这么强的小黑，我想金、裘二人自己也会满意的。此后盛戎嗓子日见起色，又经常演铜锤花脸的戏，兼演架子花脸戏，至于武花脸的戏则没有机会再演了。这种情况一直继续到解放后，表演越来越老练，于是裘派在花脸行中的影响，从此越来越为人们注目了。
盛戎是个文武全才的花脸，从这个角度来说定然超过裘老。但以他的铜锤花脸戏和裘老相比，我认为他可以说是“具体而微”的裘桂仙。也就是说他的铜锤花脸表演，已经追上他父亲了，但是风格上则还逊一筹。所差的主要是嗓子和气力比他父亲单薄。盛戎的唱极为讲究，称得起是真会唱，他以巧妙的唱法来补救天赋的不足，才达到他所取得的成就。可是也有补救未完的地方，主要表现在念白，有时就出现塌着调门的念法。这本是不得已流露出的弱点，但现在有些裘派演员也有学他这种弱点的，所以不得不提出来。
盛戎除裘门本派的戏已够上具体而微的裘桂仙以外，还有他的架子花脸戏也是异常出色的。如窦尔墩、曹操等角色的戏，唱、念、做，都毫无弱点可言。最脍炙人口的是《盗御马》，在这路戏中学侯喜瑞先生的成份很大，也有一部分学金少山，总之他都能融化在自己的风格之中。前面所说盛戎的弱点，是限于天赋，不能算作他的缺点。他晚年在戏中也曾出现个别的略带俗气的缺点，如《草桥关》、《金殿见君》，跪拜艰难腿脚僵硬的样子，似乎是多余的，至少和头一场与马杜岑相别时，像老黄忠一样身手矫健的上马身段是矛盾的。回府后见姚刚的唱“小奴才……”是盛戎晚年的一个新腔，这类新腔有些自然主义，也好像有些离开了京剧格调。还有的戏中出现表演麒派等，虽然是个别的，但不能说这不是一种倾向。以上几点都似乎远雅近俗，白珪之玷，这是我主观的看法，可能不对或者说是偏见，我已有言在先，写的是印象。（全文完）
（摘自 《裘盛戎艺术评论集》）
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