样板戏的年代离我们已经很久远了，但有关样板戏的话题却始终没有停息。我个人认为样板戏已经成为了一个专有名词，它是在特殊的年代，特殊的政治背景下产生的有着特殊意义的京剧艺术作品，由于样板戏产生在十年动乱的年代，对于样板戏始终就有两种截然相反的态度。这正像电影导演谢晋和电影演员姜文的电影作品一样，在谢晋导演眼里十年动乱就是《牧马人》就是《天云山传奇》就是《芙蓉镇》，而在演员姜文眼里则是《阳光灿烂的日子》。
时至今日，在我们接触了大量的传统京剧剧目之后，我们会发现原来样板戏与传统京剧有着根深蒂固的艺术渊源，样板戏与传统京剧的艺术风格和表达方式是一脉相承的。
一.一桌二椅的巧妙运用 传统京剧中的一桌二椅，即是实体的桌和椅，又是虚拟的高山、高台、高楼和枯井、窑门、织布机，由于样板戏反映的是现在题材，舞台上的道具和布景都很真实，但最基本的道具仍然少不了实体的桌和椅。抛开舞台上那些真实的布景道具，就是一桌二椅也能演出整出的样板戏。这在当时十分盛行的样板戏送戏到工矿，送戏下乡的实践中得到了充分的体现。不论是在田间地头，还是在矿区车间，只要有一桌二椅，就能“痛说革命家史”,只要有一桌二椅，就能共叙“军民鱼水情”。
二.京剧化的舞蹈场面 传统京剧艺术讲究唱、念、做、打，其中的打，也包括武和舞。样板戏中的武打场面并不很多，除了几出描写战争题材的，但每出戏几乎都有精彩的舞蹈场面。比如，十八棵青松、急速出兵、抢险合拢、突击抢运等等。这些舞蹈，都是由京剧舞台上常见的把子和工架组合而成并加以舞蹈化，带有浓重的京剧艺术特点，是地地道道的京剧舞蹈。样板戏利用这些京剧化的舞蹈场面，渲染气氛，烘托人物，使戏剧情节达到高潮，大大增强了样板戏的欣赏性，大大增强了样板戏的艺术价值。
样板戏的做也是很值得称道的。因为它不同于传统京剧的做，传统京剧中的做都是有一定的表演程式，有些程式在传统戏中是通用的，而样板戏中的做，都是根据不同身份的现代人物精心设计的。做就是指演员的表演，在样板戏中有很多的精彩场面，就是由于演员的精湛表演来引领着观众或是垂泪，或是开怀，或是产生强烈的共鸣。
三.唱样板戏都不带话筒 今天看来，那些唱样板戏的京剧演员们，都有着极其深厚的艺术功力。就是从样板戏之后，他们在京剧艺术的领域里也各自都有着卓越的建树。回想当年，不论是在北京工人俱乐部，还是在人民剧场，在这些大剧场的舞台上，京剧演员们不带话筒，凭借真实的嗓音，盖过台下乐池里三四十人的伴奏乐队而灌满全场，这真不是一件易事。令今天的京剧演员和观众都不可思议，然而这的确是事实，演样板戏就象演西洋歌剧一样。难怪这些唱样板戏的京剧演员们现在虽已是七十、八十高龄的老人了，仍经常以原班人马的阵容再现样板戏的风采，不能不为他们深厚的艺术功力所折服。
产生样板戏的年代早已经过去了，今天的京剧艺术家们不可能也不应该按照样板戏的创编模式创编新戏，因为现在有了更广阔更宽松的创作空间和艺术氛围。但样板戏是有参考价值的，特别是样板戏对精深的传统京剧艺术的理解，并在这一理解基础上的继承发展与创新，永远值得探索和借鉴!
本贴由asc于2002年12月19日15:42:01在乐趣园〖中国京剧论坛〗发表
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