评张在云的“坐宫”修改剧本

《四郎探母》是出家喻户晓的老戏，也是为广大京剧爱好者最为喜爱的一出戏。这出戏之所以久演不衰，而且曾遭禁演，现在仍然受到观众的欢迎，最主要的原因就是剧本好，和唱腔音乐编的好。剧本是经过100余年来的不断修改，已经臻于完善了。除个别字句外，可以说很难改动了。这出戏的唱腔，可以说是京剧里的珍品。此戏由始至终使用西皮，但板式的变化和剧情紧密相联，高潮迭起，引人入胜。正因为如此，热爱京剧的人，不会轻易去改动这出老戏。不是不可以改，而是改不好，反而伤害了国粹，是对不起国人的。如果随意乱改，就是对京剧珍品的不负责任了。
我看了张在云先生的“坐宫”修改本，很不以为然。我不认识也不了解张先生，我这里只就剧本本身谈我的看法。我认为要修改，就应比原剧本好，绝不能使之失去原有的光彩。
我以为张先生的修改，很不能接受，我以为这修改本，至少是一种极不负责任的做法。我看，不但远不如原剧本，而且有的地方是这戏的光彩全失了。
我们不要空谈，看看他的改动：
首先，在张先生的说明里，说杨字拆开不是木易，这是对的。但只要不说“拆杨字”，只说“改木易”就没有问题了，而且在原剧本里，也曾说到“改”。这用不着小题大做，在唱词里，不用“拆”就是了。至于“金（金比）箭”连汉语小词典都有，无须什么考证。剧本里写成“批”，只是错别字而已，改改就是了。没有什么值得研究的。
修改的剧本，首先改的是定场诗。原剧本是：“失落番邦十五年，雁过衡阳各一天，高堂老母难得见，怎不叫人泪连连”。修改本将“雁过衡阳各一天”去掉了，改为：“统领貔貅战沙滩，失落番邦十五年，高堂老母难叩问，怎不叫人泪连连”。
“统领貔貅战沙滩”就不通。杨四郎不是统领，怎么统领貔貅？“难叩问”和“难得见”有什么不同，这大概就是要改的“口水话”吧？
我以为“雁过衡阳各一天”是杨四郎对改变了生活环境的比喻，本来就很好吗，为什么要改，而且也没有改好啊！
接下来，杨四郎的大段慢板的唱词，改的更无道理。原唱词，先把自己做了几个比喻，然后回忆起当年，从而想到老娘，本很合乎逻辑顺序的。修改本，先想起当年，而后比喻，很不顺畅，而且词句也不简练。远不如原剧本，逻辑顺序也改的不好了。
如果说讲求平仄，我看平仄也不调，比如“去探看”，“看”须读平声，对现代人就很别扭。如读去声，又成了“仄仄仄”。“焉能出关”是“平平平平”，平仄失调了。
在说修改后，唱词和原唱腔的节奏就不能相配，必须改动原唱腔的设计，这就更得不偿失了。我看不改为好！
在四猜后，最后的“莫不是思骨肉意马心猿”，本来很好，猜得准确。“意马心猿”也用的适当。为什么改为“莫不是思故土久离中原”，意思就不对了。杨四郎是思老母，而不是思故土。接着把“我本是杨四郎把名姓改换，将杨字改木易匹配良缘”，被改成“我本是杨四郎把名姓改换，攀得你贤公主前世有缘，也事出偶然”，我看“事出偶然”没道理，全非是“事出偶然”。而是“事出有因”。在四郎唱词里的“我”都改成“某”，也没什么必要。其实还是“我”好。“某”字就不“口水话”吗？京剧本来就不全是文人戏，比昆曲要通俗些，用些口语，没什么不好。
问题最大的是对脍炙人口的“对唱”的修改，本来朗朗上口的词句，被该的面目全非了。而且加了“我父王死在了您兄绣箭，我二家是仇敌反结姻缘”，把国恨变成了家仇，实在改的太不好了。
在四郎的唱词里的“想当初有苦衷姓名改换，我生怕坏家声玷污祖先”，杨四郎名姓是为了保存自己而已，不是什么“怕玷污祖先”。在杨四郎的唱词里还有“我二人到白头捐弃前嫌”，这里的修改，也是无从说起，如果不是家仇，哪里来的“前嫌”？
修改者对“叫小番”也看不顺眼，改成了“把军校喊”，改得更不通了。“校”指的是军官，绝无小兵的意思。叫侍从的小兵去备马，为什么要改为，叫“军官”去备马，有什么道理吗？何况叫小番已经成了这戏的亮点，有什么必要改他？
我以为，这修改本，甚不可取！如上所述，许多修改没有道理，而且把国恨变为家仇，更不可取。杨家将的故事是宣扬杨家为国尽忠的故事，绝不是什么家仇。从思路上，就是根本的失误。
当然，张在云先生自己可以改，但既然发表了，我们也可以评。还要演员和观众的认可。我看对这样戏的修改，还是细心慎重些为好。对张先生的修改，我持否定态度。

2002/10/4