新男旦 新京剧 新尝试

——记昨晚在沪登台的日本京剧院院长吴汝俊

昨晚，日本京剧院院长吴汝俊携北京的明星阵容，在逸夫舞台上演了新京剧《武则天》。这出戏不仅在内容上是新编，而且在形式上也是新创，颇具一点把京剧和“歌舞伎”结合起来的味道。

改革理想

剧中，吴汝俊扮演的武则天表现出了人物之胆之谋和种种不平凡之处，而且一颦一笑、一招一式，处处显得很美。此间武则天的几段唱，吴汝俊以其男旦富有金属音质的歌喉，把昆腔、皮黄和歌曲糅合在一起，板式运用也有所突破，体现了他对京剧音乐改革的理想。这是他第一次以男旦的面貌出现在上海舞台，之前他却是一位著名的青年琴师。

琴艺出众

吴汝俊于上世纪八十年代初毕业于中国戏校，专业是京胡演奏。后来他被分配到中国京剧院，先后担任了李光、刘长瑜、李维康的琴师，其中与李维康合作的时间最长。他的琴艺出众，开过个人京胡独奏音乐会。不过，吴汝俊知道，自己还有舞台表演的才能。1982年，他在学校时就发现自己有小嗓，在当年学校的春节联欢会上他唱了《春秋配》。演出后，张君秋老师夸了他一句：“小吴啊，要是在30年前你就是小梅兰芳啊！”那时候他只有17岁，听了这句话非常高兴。

创出事业

1989年，吴汝俊在昆明演出，认识了到那儿旅游的日本姑娘昭子。两人一见钟情，第二年就在北京喜结连理。由于夫人更适应日本的生活，他便萌发了到国外去发展的念头。到日本的最初几年，他靠一把京胡创出了一番事业，后来又尝试在京胡演奏时加上清唱。
旅居日本10余年，吴汝俊成了圈内人公认的多面手。在日本众议院议员、日中协会会长野田毅的支持下，成立了以吴汝俊为院长的日本京剧院。从此，他开始了男旦的粉墨生涯。第一出戏《贵妃东渡》在日本很受欢迎，此番演完《武则天》后，他还要创作《四美图》《红楼梦》。（记者 陈竹）

（摘自 《新民晚报》）