秋日临窗，看86岁的朱家溍先生，不见龙钟之态：院中拍照，台阶上下，他步履轻捷。对所提问题，他字句斟酌，绝无絮赘。
书香门第说“书香”
朱先生对书是否果有其“香”，论述精彩：宋元刊本、明代精刻名抄“书香”自不待言，康、雍、乾三朝武英殿修书处的木版书、铜活字和聚珍版，以及苏州诗局、扬州诗局、楝亭家刻本等，都是刻印精良，墨香四溢。但书若生香，还须“几案精严、庋置清雅”，唯如此，才会和着庭院中四时的花气，闻到真正宜人的书的幽香。
关于“书香”的雅谈，初听虽是闲趣，但细想，那是来自他切身的体味，来自他几代“阀阅”、诗书相继的家世的熏染。 朱先生祖上，累世为官。近代最显赫的是高祖凤标，官历道、咸、同三朝，同治皇帝“命充上书房总师傅”。其曾祖、祖父也都是同、光朝的大员。父文钧（翼庵），是近代著名的古籍、碑帖和字画鉴定家。百年“书香文脉”延至朱家溍，使他天然承传了清雅高致。家学与自励很早就使他学识卓于同侪。从考古到音律，从宫史研究到园林建筑，朱先生无不精深。
“御题”是假的
朱先生说：“文博工作者首先要多读书。”说着话，朱先生随手翻开了一本唐末、五代画家刁光胤的花卉写生册，指着一幅猫下的一行题字说：“这里写的是‘乾道元年仲春御题’。乾道，是宋孝宗的年号。所题‘白泽形容玉免毛，纷纷鼠辈命难逃’，故事出于南宋文学家刘克庄的作品，但乾道元年为公元1165年，而刘克庄生于1187年，孝宗怎么能用22年后才出生的刘克庄作品中的典故呢？仅此一处即可断定，御题不真。但是如果你不多读书，没有读过刘后村（克庄）的诗文，你就无法作出正确的判断。”
朱先生是国内首屈一指的文物鉴定通才。
对于“是怎么成为文物鉴定多面手的？”这个问题，朱先生说，打基础是得益于家庭。家中当时收藏的金石书画，铜、瓷、玉、木等器物对我影响很深，年龄很小我就开始接触它们，真正学东西，还是在故宫。
朱先生从12岁就由父母领着逛故宫，及至青年，因父兄当时都在故宫任职，时有参观赠券，父亲便会指教他，“某件真，某件假，某件真而不精，某件假却笔墨不错，某件题跋真而本幅假，某件本幅真而某人的题跋却假”等等。
聚散皆机缘
举凡文物界，恐怕没有不知道朱先生向国家数次捐献文物的事情。《收藏家》杂志从发刊第2期开始，一直到第29期，连载了朱家所藏文物的目录，从中所见文物质量之高，数量之大，门类之广，堪称新中国成立后文物捐献义举之最。
对于为何捐尽家藏，朱先生回答实在：“家藏的706种罕见碑帖，解放前马衡院长曾向当时国民政府行政院请款10万银元商请收购，父亲当时未允，而是承诺身后把这批碑帖捐给故宫，所以第一批东西是承父亲遗愿捐出的。后来“文革”中3次抄家，等东西发还时，对事物的认识有了新变化：这些东西已经没有必要再由私人收藏。”朱先生说完轻松地诙谐一句：“全捐了，就变成无产者了。”
我们问：“收藏而能蔚成大观，您认为最重要的是靠什么？” 朱先生说：“我认为首先是机缘。你有财力，也有鉴别力，但要是没东西，也无济于事。我父亲的时代就是最好的机缘，那是民国初到二十几年，当时前清的王公将相纷纷败落，不少府中以典当为生，下人们也乘乱往外偷拿，所以买什么都左右逢源。”朱先生忽发感慨：“凡物有聚有散，聚是一乐，散而能得其所，也是一乐，这些都是机缘。”
杨派武生独一家
就在采访朱先生的3天前，辅仁大学校庆，校友中的京剧迷上演《回荆州》，朱先生演的赵云依然风采不减当年。对朱先生的戏，当年张伯驹曾有赞誉：“现在演《长坂坡》，赵云没有够上杨派的，只有你这一份。”其实朱先生并不止武生演得好，老生同为上乘，其他行当反串，也见功力，而且京昆俱佳。钱宝森、王福生、梅宝玖、言慧珠、朱桂芳、范宝亭、宋丹菊等著名演员都曾和他同台演出。朱先生不无得意地说：“我从来不清唱，要演，就扮上，唱整出。”
谈到今天京剧的现状，朱先生说：“实际是在走向衰落。”说话间，朱先生显得有些激动：“国家现在对京剧和昆剧的方针是‘抢救、保存、整理、发展’，这非常正确，但实际上却往往得不到执行。编新戏是这个剧种繁荣时代的事情，像梅兰芳当年曾一年编了9出新戏，那时你拦都拦不住。但现在是衰落时代，应该把抢救、保存放在第一位。像日本的歌舞伎，是古老的剧种，国家管起来了，并不考虑它的票房价值，它的传统剧目不演便罢，一演准满座。我主张，对现在还健在的老艺人，给以充足的资金和条件，让他们专门排传统戏，然后录下来，加以保存。现在像戏曲学院退休的老教师王金璐、何金海、阎世善、李金红、王世续等，他们每个人肚子里少说都有200出戏，先保存下来，将来能振兴当然更好，不能振兴，至少也是一笔遗产。” 《人民日报海外版》黄新原 刘仰东
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