我对周的一些看法

自“五·四”以来，就有许多人鼓噪着要“改良旧剧”——其实就是要把西方的戏剧理论引入到中国戏曲里来，而且也有很多人尝试过或正在尝试，但似乎都失败了，倘若一定说有人成功的话，那只有老牌了。

老牌的表演上得益于戏剧的东西太多了，但由他来运用这些“泊来品”却毫不带“洋味”。你看他戏，可能感到他的“玩艺儿”比较“怪”，但不太会觉得这不是京剧——不象现下的“话剧加唱”。在他的戏里，有很多“出规矩”的地方——比如他的身上很多时候是见棱见角的，并不“圆”但你不会觉得他的身上“羊”；又比如他的念时常是根据情节而不是音韵来定高低的，然而你却感到他的念白有劲，过瘾。其实这一切都是他从戏剧里学来的，很明显，他是讲究“体验”的，他的戏是讲究“感情”和“冲突”的，但他在有了“体验”有了“感情”有了“冲突”以后，并没有按着戏剧的理论去“写实”，而是回到了戏曲的“程式”和“写意”上来了，所以就有了《下书》中宋江面对刘唐那几个抑扬顿措的“哦”，和接下来上楼掩护刘唐那边式的身段。而其他的演员似乎没有象他那样在戏剧和戏曲之间穿梭往返，左右逢源的能耐了。从这一点来看，南麒实在是卓而不群的大家风范，而北马就逊色了。

当然，对于戏曲是否需要去学习、引进戏剧的理论，我是持否定态度的，但我依然佩服老牌能把两者融合的如此之好。

还有，我始终觉得马的念、做受余叔岩的影响比较大，尤其是《审头》、《盗宗卷》这类戏。都是追求漂亮和潇洒的。而象雷喜福这样的老派演法似乎更看重老辣和劲道的。

本贴由珠帘寨主于2001年6月03日19:13:33在乐趣园〖珠帘寨〗发表.

周的念

作者：水底鱼

渊源也可以寻找的。与其说他吸收了话剧的成分，不如说是汉调逸意。周还与富连成叶春善等学过，还有刘井然。这些人都有念白加重的倾向。周更富激情。谭派内部也有“拼命”唱戏的倾向，这种表演的信念似乎是要把演员的力气用光，高庆奎就这样，但是也可以说他是吸收了老奎派的东西。总之我想说的就是京剧内部，有这种发展的趋势，早就孕育了，但是谭派之大兴旺如皓月当空，反将别的流派星光给冲淡了，加之人人以谭派标榜号召，什么人都上来就一出《定军山》。人们一谈到京剧，好象就是那么的内敛、帅气、漂亮。周倒似乎异军突起一般。我觉得毋宁说他是复兴了一些东西。呵呵，我这么说，有点象讨论近代中国资本主义萌芽时的论调一般——假如没有鸦片战争，中国也会缓慢发展成资本主义国家。：）

再看当今的地方戏，有很多表演都是很活泼大胆的。他们的风格和程式之间的关系，与周接近。地方戏里有一些散漫的地方，亲切自然，又大方得体，就与马很接近。这都是很瞬间的观感。没有论证。

本贴由水底鱼于2001年6月04日16:06:23在乐趣园《金声玉音话须生》发表