晋剧名丑：赵吉祥

太原市实验晋剧院的名丑赵吉祥13 岁步入梨园，他从生活中汲取艺术营养，在实践中表现生活，形成了自己独特的表演风格。他的表演艺术既有传统的继承，又有独特的创新。他的功底扎实,武打技巧娴熟,做工规矩正派，尤其是念白口齿清楚,嘴里干净、抓哏有方，重视表现人物语言感情。他坚持遵循以丑角表现人物的道路，处处从剧情出发，通过不同的演技，努力塑造不同性格的人物。他所扮演的人物中不但有刀徒猾吏、王侯宿将、酸儒清客、贵宦宠臣、市井流氓，而且有心地善良、语言幽默、行动滑稽的人物形象。在种类繁多的人物塑造中，他能够调动不同的艺术手段，运用出神入化的表演技巧，刻画出一个个血肉丰满、栩栩如生、富有个性的舞台形象。看过他表演的人都感到，他一出场就有一股活力，洋溢于整个舞台。

赵吉祥自幼受晋剧艺术的熏陶，对戏剧产生了浓厚的兴趣。他的艺术启蒙，是在乡村业余剧团学会了《打金枝》《算粮》《走山》等剧目中的青衣角色。1953 年，他参加了太原人民晋剧二团创办的“晋剧训练班”。在基本功的训练中，赵吉祥不怕吃苦，早出晚归，锲而不舍。在同馆中，他的踢腿、下腰、拿顶、圆场、台步等基本功脱颖而出，尤其腿功出众。他扮演的唐太宗唱腔韵味十足、表演质朴逼真。正当赵吉祥在须生艺术上初露头角之时，由于练功过量和“倒呛”而嗓音失润，几经调治未能复原。他深知在以唱功为主的须生行当道路上奋斗，难以达到理想境界，下决心另辟蹊径，改演丑角。于是，改向前辈名优王福义学习丑角表演技艺。

赵吉祥学习认真，深得名师喜爱，王福义手把手地传授给他《三岔口》《打瓜园》等几十个剧目中的表演技艺和武打技巧。经过几年的舞台实践，他已能胜任三花脸角色。之后，在名家如林的太原市晋剧团辅佐张美琴、筱桂琴等人活跃在晋剧舞台上。

上世纪60 年代中期，赵吉祥已成为太原市晋剧团的主要演员之一。他在现代戏中主演了《智取威虎山》中的杨子荣、《沙家浜》的郭建光等角色。同时在《杜鹃山》《江姐》等剧目中饰演了重要角色。在十几年表演现代戏的漫长岁月中，赵吉祥在刻画人物性格、塑造人物形象方面积累了丰富的经验。

恢复上演传统戏后，赵吉祥的“三花脸”行当大显身手。他在《群英会》《茶瓶计》等剧目中演了几十个文武角色。他所塑造的人物形象满台生辉、光彩照人，为广大观众所倾倒，曾多次在省市汇演中获奖。

赵吉祥的艺术特色既有饰演传统戏曲青衣、须生行当的基础，又有主演现代戏的经历。他善于博采众长，吸收借鉴各路名家的唱腔艺术精华，用其所长，去其所短。根据自己的条件，巧妙地运用“背功音”结合真嗓子的唱法，听起来独特新颖、悦耳中听。在《嫁衣案》一剧中，他饰演的花儿，有一大段“二性”唱段就是借鉴了丁果仙早年《拾金》的唱法。他反串学唱毛毛旦的《捡柴》人称一绝，便是研究三四十年代出品的唱片中学唱的。他幽默风趣的表演和念白有口皆碑，精彩至极。念白是丑角演员最重要的艺术之一，不但要求演员口齿伶俐、幽默风趣、插科打诨适当、抓哏恰到好处，更重要的是将生活的语言通过提炼、润泽而成为艺术的语言，通过念白刻画出剧中人的思想感情、性格来。他追求以无形的语言，念出有形的事件。他的念白因受到张宝魁、王福义等众多名家的教诲，声调清醇、逸趣横生、语言跳脱、节奏灵活，给人以口甜、味厚、感情充沛、耐人寻味之美感。

多年来，他辅佐李月仙、武忠等艺术家活跃在晋剧舞台上，红花绿叶，相得益彰。他虽处于配角地位，但他的艺术成就同样与主角并驾齐驱、炳耀于晋剧戏坛之上。退休后，赵吉祥应胡嫦娥邀请给晋阳艺术团培养新秀，排演剧目。如今，年已古稀的赵吉祥仍积极参加各类演出活动，辅导票友，为戏曲事业尽绵薄之力。