晋剧马派始祖：马兆麟

关注马兆麟先生，源于我最喜欢的两位晋剧演员，前辈名家李月仙和当红老生谢涛。师徒二人直接或间接继承了马兆麟创造的晋剧马派艺术风格，而又独具个性，实乃晋剧之大幸。

马兆麟(1901—1982)，乳名根子， 艺名根根红， 祖籍山西省文水县伯鱼村， 从他青年时期起， 举家迁移盂县清城村安家落户。

马兆麟七岁时父死母嫁， 无人依养， 整天信步城乡， 串走百家，成了沿街乞讨的叫化子， 无人管束的流浪儿、他生性伶巧、爱唱， 慢慢学会了说快板、唱莲花落的本领， 凭着这些“ 能耐” ， 在街头巷尾打竹板唱小曲， 招来行人， 要上几文， 混个生活。在介休一带， 小根根街头卖唱， 颇受人们欢迎， 而且名声越来越大。后来被同盛圆戏班花脸演员大麻黑收为徒弟。从此， 年仅九岁的马兆麟迈进了梨园的门坎。他开始学唱“丑”角， 努力学肯下功夫， 一经登台演出， 便博得观众的喝采， 深得师傅的同行的赞许。四年之后， 他到太谷二锦梨园，立志改学“ 须生” 。二锦梨园在祁县、太谷一带颇有名气， 行当齐全。他拜姓马的老艺人为师， 专攻须生。在这里学了四年， 演出了不少须生戏。由于他唱戏字正腔圆， 做功独到， 熔晋剧须生优点于一炉， 表演中别具一格， 很受观众的赏识，班主的欢迎。出科不久， 便被福义园戏班清去。由于他的演、唱、做、打技艺出众， 给福义园戏班增添了许多光彩， 他的名气也盛极一时， 成了晋剧剧坛上的风云人物， 然而， 就在这时， 因夜宿破屋下雨倒塌， 胸部被压而波及喉部， 使正在变声期的嗓子彻底坏了。伤好后， 他决心在“ 手、走、抖、扭” 等做功上大练功夫， 经常偷看偷学那些名演员的招式、板眼等妙处， 终于在做功、架势、板眼、念功上， 又练出了超群的表演艺术。

1919 年，刚刚20岁的马兆麟， 来到盂县入了瑞梨园戏班。瑞梨园在家是县衙门书班张承德， 人们把瑞梨园叫“ 快班” 。此后的近20年中， 他在孟县娶了妻子， 认回改嫁的母亲( 置了房院定居于清城镇， 并以盂县为轴心在周围县市) 农村大显艺术身手， 赢得了晋东一带群众的赞赏。特别在盂县城乡， 说起“ 根根红”来、妇孺皆知， 无不交口称赞。在这近20年里， 马兆麟还带出了他的大女马福仙（艺名朴七生）、次女马玉仙、侄女马秋仙等一代剧坛新秀。特别是被群众称为“ 小果子”的马秋仙， 在晋剧剧坛名气颇大。她的表演技艺是和马兆麟的悉心栽培分不开的。

1941年，马兆麟带着他的徒弟们到太原新华剧院与晋剧名流丁果仙、乔国瑞、郭凤英、筱金枝、梁小云等同台演出了许多剧目，从而吸收了丁果仙不少技艺， 丰富了自己1943年以后， 马兆麟先后到阳泉、张家口、北平等地进行了多次演出。在北平三晋剧院曾和王玉山、牛桂英、筱桂桃等名演员同台演出过很多场次， 名气渐大。1949年冬， 马兆麟回到了解放后的太原， 进入人民剧社边演出边整理自己演过的剧目， 决心把晋剧宝贵遗产保留下来， 传授下去。1963 年， 年逾古稀的马兆麟回到阔别多年的孟县， 为盂县晋剧班娃娃们作了多次教练和亲自扮演示范， 耐心地指导学员们的手、走、抖等各个做功动作， 使学员们得益不浅。此间， 他还特地回到故居清城南沟一带重新登台， 为村民们演出了《甘露寺》等许多剧目。表示对故乡人民的感谢。1980年， 在山西省第四次文代会上， 马兆麟被选为省文联委员和省剧协理事。80高龄的马兆麟， 充满激动的泪花， 把他用心血整理成的70多个行将失传的历史剧目， 奉献给大会， 为祖国为晋剧贡献了宝贵的文化财富。（摘自 赵润生《晋剧名老艺人马兆麟》）