前些天同一个现在唱京剧的票友聊天，他以前唱晋剧，男须生的嗓子跟不上女的，改唱了京剧。京剧调门不高，可随意发挥。当然也要说起些晋剧的事，说到他曾去过晋剧院某演员家，看到人家玻璃板下压着的江青与王爱爱她们的照片，中间是江青两边是王爱爱和田桂兰，还有陈永贵。后来这家去了深圳了。我还是头一次听说这件事了，后来真就听到这段往事了。
在革命样板戏风行的年代，演戏也得有选择，全国戏曲全是现代戏.晋剧也不例外。当时王爱爱有两出戏很出名，其中就有《龙江颂》。这出戏冀萍、刘仙伶都演过剧中的江水英。王爱爱这出龙江颂的唱段，许多戏迷说起来是王爱爱的一个高峰，都对这出戏的唱段情有独衷。1974年1月23日至2月18日，华北地区文艺调演在京举办，山西省晋剧院《三上桃峰》去参加“调演”。没想到引起狂然大波，席卷全国。一场全国性的批判《三上桃峰》如狂风疾雨般袭来，一向是为革命而演出的演员思想上转不过劲来，也很紧张、很压抑。晋剧院全体人员返回太原，心情接受不了这样的打击。也有人向上反映，到了三月份，中央通知晋剧院带《龙江颂》进京演出，这一次演员心里没有底，也是完成革命任务。1974年3月5日，钓鱼台指示调山西省晋剧赴京演出《龙江颂》，3月6日，山西省文化局接北京通知，要《三上桃峰》剧组于“三八妇女节”时到北京演出样板戏《龙江颂》。3月7日演出团匆匆赶到首都，在二七剧场装台、彩排。山西省晋剧院如逢大赦，日夜赶排，于3月8日在首都二七剧场上演了《龙江颂》。3月8日（戊辰月）（农历二月十五）（星期五）（戊申日）。晚开演之前，吴德对演出人员说:“今晚江青同志要来看戏，这是对你们最大的支持和关怀。”刘庆棠强调说:“是江青同志决定调你们来的。一定要把戏演好。”王艾艾主演的江水英一出场，江青高兴地说;“江水英的气质比较好，比李炳淑的气质还好。”并且一再高举双手带头鼓掌，连声叫好。
当晚他们怀着忐忑不安的心情，一如即往的演出，第五场中间要休息十分钟，这时有个人从台下往上爬，工作人员以为是有人干扰，就劝说其下去，没想到人家说话，我是陈永贵，我要和演员说说。工作人员这时赶紧把他拉上来，他走到后台，对演员们说：“今天江青、华国峰、张春桥、姚文元、纪登奎来了看戏了，演完大家和他们合个影。”演员们激动地问：“周总理来了没有，”陈说：“周总理，刚开完会，太累，让他休息会，就没有安排他来。上次《三上桃峰》，全是我们之间领导的事，与你们无关，不要有什么心里负担。”
演出完了，江青已到休息室，准备出发，穿上大衣，那时三月八日，天还是很冷。那时工作人员都穿着类似军装一类型衣服，没有化妆的工作人员被挡在门外。这时他们赶快叫演员来找江青，随后王爱爱、田桂兰、刘汉银等演员走进休息室，化妆演员警卫不管。 这时王爱爱有点不知所措，该说些什么，还是田桂兰胆子大，上前拉住江青，说：“报告领导，我们想和您合影。”许多人也是头一次近距离见天这位风云人物，她定了一下，直接问北京市长吴德：“新华社的来了没有，”吴德说：“没有”，江青接着说：“赶快通知，我们要合影。”其间江青和演员谈起来，江青身穿军装，戴一幅眼镜， 江青接见晋剧院全体演职人员。江青说:“我今天专门穿上军装来看戏，就是要炮轰谢振华l”和你们无关，你们好好演戏就行了。”江青对戏曲是内行，当时也指出王爱爱嗓音好，唱的不错，田桂兰的扮相挺好，要注意化妆，不宜过浓。扮演阿江伯的这个老头也不错。而在场的华国锋也一旁说道：“山西梆子晋剧是革命性的，早在晋绥边区，我就听了，而且七月、吕梁剧社，为宣传革命，发动群众，丰富群众文化生活做了贡献献。听起来还是很好听的。”这时纪登奎、陈永贵也都是山西人，也为晋剧说好话。陈永贵在一旁边拿着烟袋抽着烟，江青说：“出去出去，呛死了，到外边抽去.”陈则不紧不慢的说：“我就要这大大（方言，这里的意思）抽了。”江青也就不管他了。大约四十分钟后，新化社摄影女记者来了，江青和到场的中央政治局委员，同全体演职人员合拍了一张纪念像，表示她对演员们的“支持和爱护”。 3月16日山西省晋剧院演出人员返回太原。 合影的有近百人了。回到太原找到当时在南宫照相馆的崔守胜，拿底片到所有合影的人都洗了一份，全部洗出来。
一段往事已然过去，也成了历史，当时功过也只是政坛上交锋的结果，演员毕竟是演员，但他们也只是在舞台上演戏，又不搞什么分裂。一个政治挂帅的年代，一切是为人民群众服务的，也成了政治权利的工具。
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