晋剧《忠保国》冯继忠

今日衫人选的，是冯继忠老师在山西农村广播成立三周年的晋剧名家演唱会上清唱的《忠保国》选段。冯继忠老师的唱腔，衫人倾心已久，听来听去，衫人将冯继忠老师的演唱风格，概括为一个“劲”字；但是针对不同的剧目，不同的人物，在“劲”的基调上，唱腔风格又有各异的体现：刚劲，如《明公断》之包拯、《卧虎令》之董宣；苍劲，如《忠保国》之徐延昭、《劈殿》之程咬金；狂劲，如《杨广篡位》之杨广；悲劲，如《李陵碑》之杨继业；奸劲，如《下河东》之欧阳方……然，冯继忠老师在演唱中并非一味地使“劲”，根据特定的剧情，又能够有具体的针对性的处理，所以听冯继忠老师的唱，并不觉得单调乏味、累耳朵，只会觉得梆子花脸那种特有的龙吟虎啸般的唱腔带给自己如大汗淋漓似的畅快，除了“缴械投降”，别无他想。并且，正是这个“劲”，加之具体而微的刻画，使得冯继忠老师通过唱腔塑造的包拯、徐彦昭、董宣、郭子仪、欧阳方等等人物，都带有了鲜明的冯氏风格，同时，唱腔中又颇能体现出晋剧花脸老唱法的韵味。

在看戏或者听戏时，如果衫人想到了什么，而台上能够相应地表现出什么，衫人我会觉得心有灵犀，舒服；而如果台上的表演超出了衫人的预料，或者说衫人又从舞台上的表演中发现了什么新意，这种体验带来的折服感会长久萦绕在衫人心头。冯继忠老师的唱腔，当属后者。马上就要听到的这段《忠保国》，仅唱腔，已让衫人折服久久。

晋剧《忠保国》冯继忠
来自依孤看来

【唱词】
谯楼上打五更金鸡报晓
朝房里来了我国公延昭
老王爷晏了驾龙命丧早
众文武扶国太执掌当朝
李良贼当殿上拿本奏到
父敢夺女敢让谋位龙朝
杨老臣搬救兵不见来到
倒叫我定国公常把心操
耳风里忽听得人喊马叫
想必是李良贼大动兵刀
徐延昭若再有二十年少
在万马大营中我逞英豪
迈虎步行走在午门道
拿住了李良贼哪里脱逃
（仅供参考）

试析：

此唱段的背景是：李良谋反在即，定国公徐延昭与兵部杨波设法阻止，而此时已经五鼓天明，杨波搬兵还未到来。定国公坐卧不安，不免自思自想，因而有了这段内心独白。这一段从乐队伴奏到演员唱腔，慷慨激昂的同时，要显示出一种紧张、急迫、焦躁的氛围，切忌一稳到底。散板唱，“散”着唱，正合适；上板唱，也不宜唱得稳稳当当，要根据词意以及词与词之间的疏密程度，当缓则缓，需快则快，造成一种唱腔多变的感觉。冯继忠老师演唱得这段，衫人认为唱腔徐疾得当、抑扬有谱，很是中听。

“谯楼上打五更金鸡报晓”：此句要突出的，是一个“躁”字。时间紧迫，救兵未到，用介板来表现焦躁的情绪很是恰当。此句的断句为：谯/楼上/打五更/金鸡报晓。按照词意的相关度来讲，“谯楼上”三字应划分在一起，但是晋剧花脸一般情况下在演唱某个唱段的头一句介板时，习惯将头一个字唱完之后，将唱腔断开片时，再接着往下唱，如此表现也许可能大概是为了增强花脸的气势（衫人胡猜），如《打金枝》中郭子仪之“汾阳王绑郭暧上殿请罪”，《见皇姑》中包拯之“王朝禀马汉传皇姑驾到”，《卧虎令》中董宣之“御旨传神色自若上金殿”等等。有些花脸演员在唱头一个“谯”字的时候，将拖腔“嗷”会拖很长很长，甚者达十数秒之久，此风一开，效“嗷”者众矣。孰不知，此处拖长腔，有何益哉？！本是一位年迈老臣在忧心国事，岂能如此这般没有任何意义表达的拖长腔？同理者如“王朝禀”中“王”字之后长“昂”，“汾阳王”中“汾”字之后长“恩”，皆无实效，徒增反感耳！冯继忠老师此处的处理，平平常常，并不卖弄好嗓子，与前者相比起来，倒更加显出定国公的威严了，确有“四两拨千斤”的效果。所以，不做傻唱戏的，争做会唱戏的。唱完此句后，有一声重重的“唉！”，这一声叹息，把徐延昭此时焦急又无奈的心情表露无遗。

“朝房里来了我国公延昭”：此句唱腔着重突出了徐延昭的年迈苍老之态。句中“公”字的发音处理，将鼻音加重，显出定国公作为一国王公之气势。不由得衫人想起了谢青老师在《芦花》中唱到“善人莫恼”的“人”字时，同样也加重了鼻音，此处则强调李氏之伪善，此二者所达到的效果是一样的。

“老王爷晏了驾龙命丧早，众文武扶国太执掌当朝”：此二句，上句子突出了一个“悲”字。冯继忠老师的演唱，“老王爷”三字带有几丝哭音，“龙命”二字喃喃吟出，“丧早”则表现出无限的惋惜之情。

“李良贼当殿上拿本奏到，父敢夺女敢让谋位龙朝”：此二句突出了一个“怒”字，冯继忠老师将“李良贼”三字猛然翻高，愤怒的情绪跃然而出。

“杨老臣搬救兵不见来到，倒叫我定国公常把心操”：此二句突出了徐延昭之“急”与“怨”。“杨老臣”三个字以及随后的拖腔一唱三叹，再加一个翻高的音，可见此时定国公之焦躁、无奈。“不见来到”四个字唱得疾速，着重传达出此时定国公心中之“急”、之“怨”，而随后的过门，则把唱腔中未尽的此种“急”“怨”之情更进一步表达了出来。下句把定国公为国事不辞辛劳、敢于担当的一面表现了出来，虽然同时也表现出一丝的抱怨意味。

“耳风里忽听得人喊马叫，想必是李良贼大动兵刀”：此句中，冯继忠老师将“耳风里”三个字唱得非常轻，仅仅听唱，就能想象到此时定国公一定在侧耳倾听周围的动静，而有些演员唱到此处，依旧是粗声粗气，丝毫显示不出是在倾听之意。在过门中，经过短暂的思索后，急切切唱出“想必是李良贼大动兵刀”，虽然在意料之中，却不免还是要吃一惊。

“徐延昭若再有二十年少，在万马大营中我逞英豪”：省略过门，此二句紧承上句唱出，一来表现出了徐延昭此时内心之激动，急欲一展当年风采，为国锄奸，再者则展现出徐延昭年少时的威猛虎气。在整段中，这一句唱得最为快速，因此句是定国公人格魅力之集中体现也。

“迈虎步行走在午门道，拿住了李良贼哪里脱逃”：上句唱完之后，在长长的过门中，定国公回忆起当年的倥偬生涯，然后平地一声吼，唱出“迈虎步”，确如猛虎下山一般。然而，这还不是最高潮，下句的“拿住了李良贼”声似炸雷，急遽唱出，展现出定国公事在必成之雄心。

就此，整段圆满完成。

当然，对于一个角色的分析，可以通过唱腔、身段、眼神、穿戴、道具、唱词、伴奏、舞台调度、搭档角色等等与之相关联的方方面面来展开，此处主要是从唱腔这单一点来切入的，对于冯继忠老师塑造的徐彦昭这个人物的解读，是远远不够全面的。

冯继忠老师清唱