珍贵的百年老戏单

这是一张距今算来已有百年历史的戏单，足具文物价值。初看此戏单既有“伶界大王”谭鑫培、“梨园汤武”王瑶卿，更有“青衣泰斗”被尊为“老夫子”的陈德霖。而且当日的戏码竟达25出之多。“外串”意为非本戏班演员临时参加演出，说明本次演出中有部分演员属于临时搭班长春部。“带灯”二字，表明演员也是“挑灯夜战”。据查演出戏班长春部，是由名小生陆华云和名旦胡素仙于光绪三十年（1903年）共组的，该科班吸纳了30多位清廷供奉，分别担任京、昆、文武场的教师，培养出了张春山、张春彦、张春林、荣春善（蝶仙）、迟春明、张毓庭、朱桂芳等优材生，故有“人不辞路，虎不辞山，唱戏不离韩家潭”（韩家潭乃长春部所在）之说。
九月初二云、贵士绅假座正乙祠戏楼举行公讌（宴），开锣戏《赐福》是出在当时喜庆寿日必演的吉祥戏。天官、财神、福星、寿星等满台的神仙，取其"如意吉祥、财源茂盛"之意，因长春科班受宫廷支持，演出时演员有时要上100多人，其阵容和彩头的新颖也是其他科班无法比拟的。（杨）韵芳扮相俊美，先工旦行后改小生；小奎官是刘来宝，花脸演员，其父刘万义为嵩祝班弟子，号称“大奎官”；（张）彩林先唱武旦后工小生；徐立堂铜锤花脸；张毓庭票友下海，专以唱谭（鑫培）派文生戏为主，在北京很红，只唱了很短时间就被上海约去，后逝于沪上；黄三即黄派架子花创始人黄润甫；《（喜）荣归》的杨小朵乃杨朵仙之子，杨宝忠之父；龚处即老旦龚云甫未下海之前的称号。李五为李顺亭；（陆）杏林是京、昆小生，以瘦削形容演绎穷小生之《连升店》王明芳、《玉玲珑》韩世忠、《关王庙》王金龙最佳；（陈）德林（霖）以继承传统为主，并致力于传课授徒，一生未间断舞台生涯，他的《四郎探母》、《雁门关》之萧太后最为妙肖；李六乃李寿峰，以唱昆腔老生戏最著名；李七即李寿山，先工旦后工花脸，一度在"富连成"社任教，梅兰芳的《春香闹学》就学自李寿山；他们四人合演的《前后亲》系清代李渔《风筝误》改编而成，故又名《风筝误》，一般只演《惊丑》、《前亲》、《逼婚》、《后亲》四场。剧情为书生韩奇仲德才兼备与戚友先同学，詹烈侯有女一丑一俊，俊女名詹淑娟。清明节，戚友先放风筝，韩奇仲题诗赋上，不料断线坠入詹府，韩见一丑女。戚父向詹家提亲，洞房之夜丑女成婚，戚友先见其相貌奇丑，但木已成舟。韩奇仲赴考得中状元，詹家以次女议婚，韩恐为丑女坚拒。合卺之夕，韩奇仲独坐不寝，后掀去盖头惊其艳美，皆大欢喜。梅兰芳曾于1915年演出于吉祥园。1930年尚小云重排改名《詹淑娟》演于中和戏院。荀慧生演时为陈墨香所编，与老本不同。小生朱素云与孙怡云有“金童玉女”之称，常合作演出生、旦对戏。（王）凤卿、（罗）百岁、路三保（宝）都是有名的老生、文丑、青衣演员；王凤卿长于靠把戏，15岁搭四喜班，一次在福寿班演《文昭关》得汪桂芬赏识传其技艺；罗百岁为景和堂弟子，他与谭鑫培、田桂凤合演得《乌龙院》之张文远的表演，实是绝活；路三宝的刀马、花旦戏皆擅，偶演小生戏亦极精彩，《穆柯寨》中穆桂英的表演戏路即为路氏所创，王瑶卿、梅兰芳、筱翠花、荀慧生均受其教益。（胡）素仙正工青衣，他与陆华云合组长春科班。这张戏单还有余叔岩、贯大元的开蒙老师——吴连奎，他与路三保（宝）、（田）保林合演的《双铃记》即《马思远》、《海慧寺》，取材清代实事，曾一度被禁演，1956年10月5日在京露演。当时的姜妙香艺工青衣，乃陈德霖老夫子的六大弟子之一，姜妙香的《玉堂春》当时很叫座，一句叫板“苦哇！”台下喝彩迭起，王瑶卿赞赏“就这一句足抵人家一出戏。”十八岁的姜妙香搭入长春科班，由于长年奔波戏园、堂会，为人又老城忠厚，“执公执令”唱完一出又一出，最终呕血，十九岁经田宝琳建议拜乔蕙林为师，始学昆曲。1915年，姜妙香正式改攻小生行。当时名噪一时的长春科班，在陆华云去世后即宣告解散，那年是光绪三十三年（1907年），只办了四年，科内学员转入“承平社”或“喜连成”等其他科班。
这张老戏单,不仅反映出前辈艺人当年演出剧目之丰富、阵容之强硬，其盛况更使今人憧憬，可称得是京剧发展史上民间演出活动灿烂耀目的一页，欣赏这张百年故物，更为我们展现了一幕幕历史画卷，令人回味无穷。

（摘自 《中国京剧》2005年第1期）