从传统到创新，她与昆曲的一生缘分

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非遗小档案

昆曲市级非物质文化遗产

讲述人

昆曲代表性传承人渠天凰

一个上午，记者走进天津市河西区文化中心三楼的一间教室，只见一位老师步履轻盈地边示范边给学生指导戏曲表演动作。举手投足之间，很难想象她今年已经75岁高龄了。

她便是天津市级非物质文化遗产传承人、戏曲教育家渠天凰。虽然年过古稀，但是渠天凰依旧指导后辈，登台演出，这一生，她总感觉自己身上的担子很重，总是竭尽所能为昆曲的传承奔忙。

渠天凰在天津戏曲学校学习了8年，那时，别的同学一年开一出戏，她一年能开四出，别人要学习近一年的《贵妃醉酒》，她仅用40天就学会并演出了

昆曲原名“昆山腔”或简称“昆腔”，是我国古老的剧种之一。它是发源于元末明初苏州昆山的曲唱艺术体系，糅合了唱念做打、舞蹈及武术的表演艺术。在中国戏曲发展史上，昆曲素有“百戏之祖”的雅称，现今中国的许多地方剧种，都曾受到过昆剧艺术多方面的哺育和滋养。

渠天凰出生在山西太原，新中国成立前，随父母来到天津定居。她自幼便展露了极好的艺术天赋，1956年，渠天凰考入天津市戏曲学校，随河北梆子名家梁蕊兰学演梆子剧。后来学校成立了京剧班，由于成绩突出，她被安排到了京剧班，跟随有“艺兼梅尚”美誉的大家杨荣环先生，学演梅派和尚派的精品戏。因为各方面基础扎实且有天分，渠天凰进步速度飞快。那时，别的同学一年开一出戏，她一年能开四出，别人要学习近一年的《贵妃醉酒》，她仅用40天就学会并演出了。

渠天凰在天津戏曲学校学习了8年，几乎所有时间都用来学习和练功。她回忆，那时候她没有一天晚起，就连别的同学去看电影时，她都在练功。唱功、理论、身段、步法、眼力、手势以及刀枪把子的训练，一个都不能少。

在渠天凰看来，这一切和她的性格有关，“我父亲50岁时才有的我，视我为掌上明珠，我从小就很要强，总希望自己能做到最好，让父亲高兴。”1960年，由于工作需要，她改学昆曲，师从著名昆曲教师田瑞亭。当时天津很缺乏昆曲老师，她便去北京、石家庄、上海等地学习。

作为新中国第一批昆曲演员，渠天凰有幸得到朱传茗、丛兆桓、周铨庵、田菊林等诸多昆曲大家的亲授，学习了《长生殿》《百花赠剑》《牡丹亭·游园惊梦》《思凡》等十多出戏，整日陶醉于昆曲清新典雅的氤氲之中。

那时不论是在正规剧场还是乡间地头，她都一丝不苟。最多的时候会有上万人来看戏，当年没有麦克风和音响，全凭演员的基本功

昆曲表演最大的特点是抒情性强、动作细腻，歌唱与舞蹈的身段结合得巧妙而和谐。在语言上，该剧种原先分南曲和北曲，南曲以苏州白话为主，北曲以“大都韵白”和“京白”为主。

多年来，渠天凰兼攻南曲与北曲，她体会到，昆曲之南曲优美柔媚，念白为苏州地方语言，入声字较多，而北曲念白相对激昂，刚柔并济，词句相对简单易懂。对比京剧，昆曲并不是一种简单好学的戏曲艺术，“最初学习时，感觉昆曲念白文言较多、典故多，并不是十分好懂。学昆曲的另一个难度在于，它的唱腔多变，一段唱起来五六分钟不断且没有间曲，对于演员的唱功是很大的考验。”

凭着极好的天赋和不懈的努力，渠天凰很好地掌握了昆曲艺术的演唱和表演技巧。上世纪五六十年代，她经常和同学们一起登台演出京、昆剧目，“曾经在天津市各大剧场演出，每次演出时，不仅戏院座无虚席，周围还有很多人站着看戏，当时我们的戏很受欢迎，我想是因为我们都是孩子，观众喜欢这种年轻人的朝气吧！”

渠天凰回忆，那时的她是演出主力，由于兼备文戏和武戏，虽然精彩异常，但也令她极为疲惫。那时不论

是在正规剧场还是乡间地头，她都一丝不苟。最多的时候会有上万人来看戏，当年没有麦克风和音响，全凭演员的基本功。

1964年，渠天凰进入天津京剧团并成为剧团的台柱子，工青衣、武旦，并迎来了事业的黄金时期。那时，她饰演过《奇袭白虎团》中的崔大嫂、《智取威虎山》中的小常宝、李妻，《草原小姐妹》和《师生之间》共演出了两百多场，最多时一天就要演三场。

在昆曲的创新上，渠天凰也从未止步。2014年的天津大礼堂，她与南开大学的周青教授合作了一场“弦歌雅韵——周青古琴昆曲暨古典诗词演唱会”，以诗词编曲，采用昆曲和琴歌这两种古老的艺术形式，吟唱和表现古典诗词

和她当年上学时一样，戏校的学生很小就要住校，老师就像妈妈一样，不仅要给学生上课，还要在很多方面对学生给予照顾。

为了不耽误学生练功和学习，那时渠天凰早上四五点钟就要上班，6点叫孩子们起床。在戏校，她身兼数职，不光要当班主任，还承担全面课程教授，是全校教授剧目最多、课程最多的老师。几十年的教学生涯中，她培养了上百名戏曲人才，其中不乏活跃在天津、北京、上海等地的青年佼佼者。

自上世纪20年代起，天津一直是北方的昆曲基地，很多北京名角来天津曲社唱曲，从此走红。然而，这些年，因为昆曲剧目古老、古典词意深刻，学习的人又很少，很多剧目都在渐渐失传。

一直以来，渠天凰总是说，自己多传授些，国家的艺术就少遗失一些，尤其是退休后，她便有了更多的时间专门传扬京剧与昆曲。

如今，渠天凰所在的天津昆曲研究会是天津一家注册的昆曲培训机构。此外，今年在河西区文化中心的大力支持下，她在这里成立了“昆曲《牡丹亭》培训艺术班”，向青少年传授传统剧目。

渠天凰为人热情、真诚，她非常希望年轻人来学习昆曲，有时候年轻人向她求教，她便邀请他们来自己家，并请他们吃饭。遇到好苗子，她就特别高兴，连说带做地教，她还常常自掏腰包，购买一些小道具、小服饰，好让学生们快速进入角色。记者采访那天，渠天凰正在闹牙痛，但是面对一个年轻的学生，她依旧坚持指导到中午才结束。就是这种倾其所有的教授，让大家受益匪浅。

在教学的同时，渠天凰还经常登台演出，无论是《百花赠剑》中英姿飒爽的百花公主，还是《牡丹亭》中伤时感怀的杜丽娘，年逾七旬的渠天凰演来都清丽娇美、歌喉婉转，令人迷醉。

在昆曲的传承中，她提倡以继承传统为主的理念，但现在为了适应现代人的审美需求，她也赞同在保留传统的基础上进行创新。她很佩服几年前著名作家白先勇主持制作的昆曲剧目——青春版《牡丹亭》，“白先生精炼了《牡丹亭》的原本，却丝毫没有背离原著的初衷，也没有离开昆曲的特色，在表演上有很大的创新，这是值得称赞的，因为形体表演的丰富可以加深观众对念白的理解。”

在昆曲的创新上，渠天凰也从未止步。2014年的天津大礼堂，她与南开大学的周青教授合作了一场“弦歌雅韵——周青古琴昆曲暨古典诗词演唱会”，以诗词编曲，采用昆曲和琴歌这两种古老的艺术形式，吟唱和表现古典诗词。

“古典诗词不是平淡的吟咏，而是用昆曲的形式唱出来，有高亢，有起伏，柔情缠绵，大受欢迎。这样的结合，也展示了昆曲的传统魅力。”渠天凰希望在自己的有生之年，传授、排演更多的昆曲剧目，让更多人关注昆曲。