去年十一月在《中国京剧》上读到了一则讣告，惊悉朱家溍先生的逝世噩耗，使我的心情久久不能平静。翻开我珍藏的书箧，取出先生在十多年前寄赠我的墨宝，端详久之，倍感凄然。于是托人把它裱好，悬挂在中堂，以便每日赏观，以表纪念。那是一副对联，上联是“万花深处松干尺”；下联为“群鸟喧时鹤一声”。上款：云鹏妙春贤伉俪；下款是：萧山朱家溍。我凝望着这副对联，脑海里浮现出家溍先生的音容笑貌，往事历历，犹在眼前。哲人已逝，悲何以堪。
1994年9月，时值中秋，家溍先生作为贵宾应邀来杭参加浙江省博物馆的开馆典礼。先生祖籍浙江萧山，“文革”时在老家的祖坟被破坏，因先生祖上曾是前清的官宦，在萧山也是名门望族，所以“文革”后落实政策，政府部门将先生的祖坟进行了修复，并通知了他本人。出于对桑梓的眷恋并对政府表示感谢，他无偿将珍藏的二十四幅名贵字画捐献给浙江省博物馆，故而在举行开馆典礼时，作为嘉宾特邀先生参加。先生此来一是亲自将所赠的字画带来并参加开馆典礼；二来顺便去萧山看看祖坟的修缮情况。
朱家溍先生是我老师杨宝忠大爷的至交。我与先生信函来往，神交多年，惜乎从未谋面。他来杭后立即电话通知我，约我会晤。在此之前，北京的梁庆云师弟曾寄来一盒在北京演出的录像带，前面是梁庆云和袁国林演出的《捉放曹》，后面大轴是朱家溍先生演的《宁武关》(又叫《别母乱箭》)，先生饰周遇吉。当然梁庆云演的《捉放曹》演得既严肃又大方，演得很规矩，在当时乃至现今舞台上已很难见到如此的演出水平。而先生演的《宁武关》更是精采非凡，让人无比的叹服。那时他已是八十岁左右的高龄，演这样的靠把戏，扎着红靠，戴着扎巾额子，拿着枪，唱着昆曲，真不容易，这哪像个票友，简直是一个非同一般的内行，演得精采极了。另外先生还给我寄了一张《宁武关》剧照。那次是为纪念余叔岩诞生105周年而举办的演出。照片上的朱老戴重盔、挂长髯、穿厚靴、披大靠，精神抖擞，看上去年龄不超过50岁。这次晤面是在9月22日的下午，我应约来到华北饭店(在栖霞岭)拜会了先生。
家溍先生神采飞扬，中气十足，毫无龙钟之态。我向他提及那张戏照和录像，盛赞他演出的高水平。并说他扮相很年轻，看上去不会超过五十岁。朱老听后风趣地说：“如果扮相看上去有八十岁，就不如歇功啦！”话题一扯到戏上他就话多了。据他说，他的武戏是向韩长保先生学的，韩是尚和玉的弟子，所以他实际上学的是尚派。我说：“你在《宁武关》中的念白好像学的是杨(小楼)派的念法。”他说：“我是两派都吸收，因为丁永利先生早就故世了，所以就跟韩长保学了。我感到杨派的念白比较好听，所以就学着杨派的念法。后来在票房参加活动，《别母乱箭》里有些地方不清楚的还曾向陈少五先生请教过。”陈少五曾是荣春社的教习。我就说我在荣春社时曾受教于陈少五先生。《摘缨会》中楚庄王被挑下马时的一段开打，以及《镇潭州》岳飞和杨再兴开打的枪架子套路都是少五先生教的。家溍先生听了说：“巧了！我也跟陈少五学过《镇潭州》，咱们跟的是一个师父。”两人越说越近，也就更亲切了。他跟我说这次演出是按余派的路子演的。现在会《宁武关》这出戏的演员不多了。从文武场面到配角龙套都是我说的，说了通堂。希望把这出吃功夫的传统老戏能保留下来。真应该感谢朱老，他为后人留下了这一份宝贵的资料，不然这出传统老戏真要失传了。
朱老虽自谦是业余段的，但他五十年的舞台经验已足够后辈们学的了。说到武生，他边做身段边讲：“武生和老生的唱念要区分清楚，杨老板(小楼)有一条高亮的嗓子；尚和玉老将(尚和玉人称‘尚老将")的嗓子天生并不好，但其浑厚凝重的念白十分有气势，同样赢得满堂彩。关键在于符合剧中人物的性格，并非是嗓子好坏的问题。”
朱老虽学的是武生，但也爱听老生戏，特别爱好余派。我寄给他我演唱的几段余派戏的唱段录音(在《海峡之声》电台播出)，我当面征求他的意见。他夸奖说唱得很不错，他还问到《摘缨会》倒数第二句“……掌银灯引归罗帐”的尾腔为什么和余唱的不同，余唱的中间没有停顿，而我唱的中间有一个停顿(有两下鼓键子)。我解释说：“当时朱家夔先生是这样教的。余大师当时灌唱片时因唱片的容量关系，所以就不停顿，因此腔的收尾就快了。”我又谈到朱家夔先生给我说了余氏十八张半唱片发行以后，余叔岩先生对其中的唱词和腔都有哪些加工和修改，并嘱咐我：“这些内容不要早早向外界公布，要等我过了七十岁以后再公布。”家溍先生听后马上反对说：“不行！这些宝贵资料要发表，不然流失了很可惜。你看我这么大岁数为什么还要演《宁武关》，就是为了给后人留下资料，不然就要失传了。《宁武关》这出戏当年余叔岩在春阳友会时曾演过，余演出次数不多，曾传授给李少春，但李少春好像也没有演出过，但有扮的剧照。”我曾问朱老和朱家夔先生有没有亲戚关系？他说“没有亲戚关系，如果查一查家谱，是否有关系就不得而知了。朱家夔祖籍是四川，而我是浙江萧山，解放前我办票房时请朱家夔去拉琴的。”
朱老称赞梁庆云的艺术好，演的《捉放曹》功底深厚，一举手一投足确是不同凡响。故而这次特意请他来演的压轴，《捉放曹》与袁国林合作，表演的曹操，在现今舞台上是难得一见的了。
那天会面谈的最多是戏，当时同去的有浙江京昆艺术剧院的武生张烈虎，他想听听杨(小楼)派的唱念，所以我们请朱老露一手。朱老呷了一口龙井茶，清清嗓子，有板有眼，连唱带念：“……愚下保镖，路过马兰峪口，见一宝马身高八尺，首尾丈二有余……”高亢挺拔，高音如登泰山，峰回路转；衔接处如行云流水，不见破绽。我们鼓掌再三，饭店服务员都探进头来看这位老先生。在欲罢不能的氛围中朱老一句：“酒哇——来”又惊四座。我想起杨小楼和梅兰芳在长城公司灌制的《霸王别姬》时虞姬舞剑，霸王念的“如此酒哇——来”二者有惊人的相似，足见朱老确是深得杨派三昧。
夕阳西下的庭院，丹桂飘香，朱老谈兴未减，我们却不得不告辞。我约他明天来家吃饺子，再次畅谈。可惜第二天他有事没有能来，行色匆匆就北归了，只能电话告别。回北京后他就给我寄来墨宝。慕名五十年始得一见，谁知又隔了十年，始终未能再晤面。今哲人已归道山，我也老病不堪。谨以浊酒一杯，遥奠先生。拙文一篇，聊寄哀思。
（摘自 《中国京剧》杂志 2004.11）
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