王全有：智慧聪明的两栖演员

王全有：智慧聪明的两栖演员
王全有——中国评剧院的著名老生演员，提及他在评剧舞台上的形象，可能是鲜为人知的，但是要说起电视连续剧《亮剑》里的丁伟，恐怕大家就不陌生了。

我和王全有可以说是同学了，1972年，我们同在北京艺术学校学习，当时我在京剧班学习花脸专业，而他在评剧班学习老生专业，我们共同在一所学校生活了四年。毕业后，他就分配在了中国评剧院（当时叫北京评剧团），而我也就到了北京京剧院了。时隔31年后的去年，他在北戏排演场演出评剧《秦香莲》（他饰演陈世美）见到了他。当时电视台正在热播电视剧《亮剑》，而我，也是在影视圈内“混”过几年的，即是戏曲界的老同学，又是影视圈里的老“熟脸儿”，自然要侃侃而谈不必多说了。

我是一个不太喜欢看电视剧的人，可是由于有王全有这位老同学在《亮剑》里担任重要角色，所以几次有机会看了几集他的戏，对他的表演印象很深。而最近在央视戏曲频道偶然又看到“空中剧院”播放近期录制的中国评剧院的《秦香莲》，又看到了王全有饰演的“陈世美”，他在两个截然不同艺术形式中的表演同时“叠加”在我的脑海里，比较之下，让我感到了其中有些许的欣喜和震动。

按理说，戏曲的表演是以夸张、写意的程式化而著称，唱、念、做、打均须以舞台表演效果的特殊性而夸张，但影视的表演与戏曲表演则大相径庭。影视的表演只是局限在摄影和摄像机的那一点点“小方框”内，尤其是“近景”和“特写”绝对不允许演员有丝毫夸大表演的痕迹。所以，影视表演非常强调生活而自然的流露，绝对不允许戏曲舞台上的“身段”和“亮相”。因此，接触过影视的人都知道，尤其是现代题材的影视导演最怵使用戏曲演员，因为他最怕戏曲演员在影视表演中下意识的流露出戏曲舞台程式化（即所谓的“范儿”）的表演，这也就是戏曲表演和影视表演“水火不容”的差别。

在观看电视剧《亮剑》时，由于职业的关系坦白的讲，我是带有一种尖锐和犀利，甚至几近挑剔的眼光“审视”王全有（丁伟）的表演，结果出乎我的意料，丝毫没有见到任何戏曲舞台夸张的表演痕迹，假如我并不熟悉他，还真看不出来这是一位地道的戏曲演员的表演呢。而在评剧《秦香莲》里，他（陈世美）的表演也让我发现了令人惊喜的地方。一来他有极强的表演“还原伸缩性”，他在影视表演时，非常生活自然化的去体现人物，而在戏曲舞台上，他又能够将戏曲的表演程式自如的予以展示；二来是王全有一张着多年在影视圈的经验，很自然、很流畅、很巧妙的将影视的一些表演元素借鉴和运用在了他的戏曲舞台的表演之中，即不失戏曲表演的程式化，又不仅仅只是程式化表演的僵硬与陈旧。比如说他的身段、水袖、台步仍然保持着戏曲的舞台程式，但又不是那末见棱见角的他的表演、台词、眼神明显看出了影视表演中自然生活化的“痕迹”。他这一借鉴，使舞台人物更加柔润丰满，使观众视觉更加养眼舒服，使舞台艺术形象更加可信、完美和亮丽。

王全有是个聪明的演员，戏曲界讲的“开窍儿”。他这么多年立足戏曲界，“放眼”影视圈，不仅在评剧舞台上塑造了许许多多有血有肉的艺术人物，又在影视屏幕上打造了不少光彩夺目的艺术形象。我为有这样一位聪明智慧、影视戏曲两栖并卓有业绩的老同学而感到骄傲，也为他那不可限量的艺术前程而倍感高兴！