筱俊亭，评剧旦行六大流派中“筱派”创始人，80多年的演艺生涯里，先后演出过200多个剧目。她低回婉转、刚劲浑厚的评剧老旦“筱派”唱腔令人难忘。
筱俊亭，1921年出生于天津，著名评剧表演艺术家，评剧老旦行当创始人。举国公认评剧旦行六大流派中“筱派”创始人{六大流派为：白（玉霜）、新（凤霞）、鲜（灵霞）、韩（少云）、花（淑兰）、筱（俊亭）}。2008年，筱俊亭被确认为国家非物质文化遗产代表性传承人，并获得第六届中国“金唱片奖”殊荣。筱俊亭生在天津，艺术之路从天津展开。13岁时，筱俊亭离开白玉霜班社，出去当小主演，在北方各地流动演出。17岁时已在天津唱红。19岁，筱俊亭在华北戏院演出《白蛇传》，轰动一时。之后，她多次应邀到唐山、林西矿区、山东等地演出，就此成名，红遍天津、河北、山东各地。1951年，筱俊亭应邀到东北锦州演出，1952年参加国营剧团锦州评剧团，一呆就是几十年。因为想念天津，退休后老人又回到了故乡定居，安度晚年。
近日，本报记者来到了筱俊亭老师家。年近九旬的老人靠坐在阳台边的椅子上，给记者讲述着她的艺术人生。
8岁学戏养家
“从8岁起，我就开始学戏，学戏了就养家。那阵儿还小，就只懂得如何挣钱把家养起来。”筱俊亭回忆。
筱俊亭出生于天津河北大街石桥西一个贫苦家庭。父亲是木匠，母亲是家庭妇女。6岁那年，筱俊亭的父亲去世了，一家人靠着母亲过活。因为生活所迫，筱俊亭开始学戏，担起养家的重担。
“离天桂剧院很近，我住的地界儿小孩儿们尽是学唱戏的。有个双目失明的王先生让我跟着他学戏。我母亲开始坚决不同意，她觉得学这个会被人瞧不起。可是，王先生说学唱戏可以养家。当时一家子穷啊，我母亲后来也没有办法了，我就跟着王先生学戏了。”筱俊亭说，“其实，那时候学的还不是戏，就是民间小调，当时的‘流行歌曲’。”
筱俊亭那时就跟着老师、师姐妹们一起去那里唱民间小调儿卖艺。“一开始，我还不会唱。就跟着老师、师姐妹们后面，跟人说：‘大爷，听我们唱一段儿吧。’那时候小，人家看这孩子挺好，那就唱一段吧。唱一段2毛钱。走完了这家，再到那家，也不是总有唱的。唱小调儿赚的钱都交给老师，他再给大伙儿分一分，这个给点儿，那个给点儿。那时半毛钱是20个铜子儿，白面是7个大子儿一斤，玉米面6个大子儿一斤。这样的话，我如果一天能赚到半毛钱，就可以挣好几斤面，养家糊口了。”
“筱俊亭”本是“小俊亭”
跟着王先生学戏半年之后，筱俊亭跟着一位年过6旬的杨义老师开始正式学评戏。这位杨老师能拉擅唱，跟着他，筱俊亭学会了《马寡妇开店》里的“做饭”、《花为媒》中的“报花名”等评戏片段。“当时的老师是指着教戏吃饭，他不会把整个的戏都教给你。有时候老师来，教了4、5句就走了，就上另一家教去。”筱俊亭解释。
新中国成立前，西南角有一个“鬼市”市场。这里是偷盗物品交易场所，天亮前有集会，天亮后散去，由此得名。白天，筱俊亭就在这里演出。她第一次登台，是在鬼市的小土台上饰演“傻柱子”。“当时演的戏是《老妈开嗙》，我演里面接媳妇儿的傻柱子。第一次演出特别紧张，把我吓得够呛，腿发抖、眼发直，老师让出去，我就出去了，是给推出去的。没想到演出效果还挺好的，观众说，这孩子傻乎乎的，挺招人喜欢的，也算是从小就有人缘吧。”筱俊亭回忆，“这就是‘撂地’了。从那儿以后，一直都登台演出。”
慢慢地唱得好一点儿了，戏班的老先生给她起了个艺名“花俊亭”。那时年龄小，个子矮，观众都亲切地叫她“小俊亭”，叫来叫去便传开了。等到她当了小主演，戏班的老先生把她的“小”字改成了“筱”。“筱俊亭”由此得名。
扶椅子辈“小棒槌”
筱俊亭在演出之余，经常去其他剧团观摩别的演员的表演，从中汲取精华、技巧。一次因缘巧合，筱俊亭被“评剧皇后”白玉霜看中，进入了白玉霜班社，并随着剧团去外地演出。
“白玉霜那会儿在天津鼓楼唱戏。我认识那儿的一个老师，就过去串门。正巧在演时装剧《一瓶白兰地》，讲的是一个继母在外面结交了情人，被儿子看见，继母就要害死这个小男孩儿，吓得女儿大哭。正巧那天演小女孩的演员病了没来，管事儿的就让我演那个小女孩儿。”虽然没有看过这出戏，但是筱俊亭上台后，很快就入戏了，演到小女孩儿害怕时，她泪如雨下。“演出很成功，下台后，白玉霜捧着我的脸说：‘小宝贝，演得不错，跟我上北京吧。’就这样，11岁那年，我就跟着白玉霜上北京唱戏去了，一呆就是2年。”筱俊亭谦虚地表示：“咱有点儿基础，也是跟人学来的。白玉霜在表演、演出上非常认真。”
“一开始，我就是扶椅子辈，演些丫鬟的角色。”可演丫鬟，筱俊亭有一次出了个大错。怎么回事呢？“那天，后台派事的老板让我来个《珍珠衫》的丫鬟。《珍珠衫》是大戏，我以前没看过。我说：‘我没有看过，我不行啊。’他说：‘没事儿的，会睡觉吧？上去就睡觉！没事儿！’于是，我一上台就真的做戏睡觉。而实际上，头三场戏，丫鬟不是睡觉，她还要搭话、看茶。我不知道啊，结果给演砸了。老白玉霜下了台很生气，她知道我是小外行，她跟那派事儿的着急：‘你怎么弄一小棒槌跟我上去了？上去就砸了！’就说我是棒槌呢，也就是不懂事的。”筱俊亭一边回忆一边笑着说。
不拘一格自创“筱派”
戏曲过去有“三小戏”的说法，主要角色就小旦、小生、小丑。评剧一百年历史，刚开始女性角色就只有青衣、花旦。虽然在一些剧目中也有老旦形象，但是从没有大段的老旦戏。评剧老旦戏，自筱俊亭开始。
筱俊亭之前是花旦演员，到东北之后，根据自己身形、嗓音的变化，她开始尝试自创老旦戏。筱俊亭说：“年轻演员在台上演什么都行，可岁数大的演员，在台上演年轻的就不好看了。但是艺术上，这些老演员比年轻的好，她们的才能窝着没处发挥。因此，我创了老旦戏，让老演员唱老旦。”
1952年秋，筱俊亭开始对评剧青衣唱腔进行系统改革。1954年年底，筱俊亭试着进行老旦行当的创造。1956年，她排演了第一出纯老旦剧目《杨八姐游春》，大获成功。之后，筱俊亭从豫剧中移植过来的评剧老旦戏《对花枪》，集唱、念、做、打于一炉，备受好评。
筱俊亭说：“有人说我的唱腔风格各异，因为过去的老艺人都是把一个唱腔从一个戏里面搬到另外一个戏中，而我的不是，我的唱腔是跟着人物走的，根据人物设计。比如《杨门女将》和《杨八姐游春》，这两出戏中，都是佘太君，但是《杨八姐游春》是一个讽刺喜剧，佘太君在剧中讽刺皇上要这个要那个，表演上要俏皮些。而《杨门女将》里佘太君是帅，要稳重大气。两个角色的唱腔完全不一样。”
在80多年的演艺生涯里，筱俊亭先后演出过200多个剧目，通过一系列剧目的演出，她为评剧老旦行当积累了一整套唱腔与表演模式。筱俊亭学习各前辈名家之长，发挥她中低音区宽厚圆润的特点，并吸收了单弦、大鼓等演唱方法，形成低回婉转、刚劲浑厚、节奏灵活、俏丽多姿、收放自如的演唱风格，评剧老旦“筱派”唱腔享誉海内外。（李学仕）
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