今年是上海评弹团建团60周年，继评弹团及苏浙兄弟院团共30名演员从港台两地载誉而归，名家荟萃的流派演唱会、08班青年评弹演员的毕业汇报将一一上演。面对如此红火的演出形势，团长秦建国却存有一丝担忧：“现在整个评弹界发展不平衡，人数不够，有一种后备力量接不上的感觉。 ”
上海缺少知名“女下手”
细看此次赴港演出的节目单，观众会发现一个有趣的现象：7月23日《玉蜻蜓》专场中，《桐桥得子》《庵堂认母》《厅堂夺子》三回书的上手分别是上海评弹团的高博文与秦建国，下手则分别是来自苏州的吴静、邢晏芝与张建珍。
“上海历来有一个现象，男演员好于女演员，男上手的名气远远大于女下手。 ”秦建国说，“由于评弹界流派创始人中，男的居多，所以很长一段时间内，男老师教出来的学生就比较得意。现在上海独出上手，苏州独出下手。由于男上手风头太劲，可能会把团内的女演员压下去，所以上海评弹团女演员知名度一直不及男演员。在一些大型演出的时候，我们会考虑借用外地的知名女下手。这次请了苏浙的名家强强联手，也是为了要给演出增色，男女双档旗鼓相当。 ”
后辈学徒男生又成稀缺
为了弥补在女生方面的 “弱势”，上海评弹团不仅从外省市引进了陆锦花，还力推周慧、朱琳等青年演员，“现在是倾注了全团的力量在推她们，有专人管理拜师、学习，也有人给他们分析流派和主攻方向等。所以，团里的青年女演员成长得比较快。 ”秦建国说。
让秦建国纳闷的是，长久以来“男好于女”的形势在后辈中来了个一百八十度大转变。如今，青春靓丽、身着旗袍、怀抱琵琶的女演员成了吸引很多人接近评弹的原因。 “现在小一辈中女生多、男生少，一方面女生在审美角度上确实占有优势，而要培养出一个男生也不容易。不过，最令人担忧的还是评弹演员人数的整体萎缩。第六辈的评弹学员就只剩高博文一棵独苗。 2008、2009年我们又招了两批学员，两个班只有十来个人，想招满都不行了。 ”
评话告急，流派告急
老一辈评弹听客总说，弹词要听蒋月泉，评话要听姚荫梅，道出了“唱”与“说”在地位上不分伯仲的道理。一个好的评话演员能将一个故事从年初一说到大年三十，而观众们就像如今看电视剧一般被牢牢吸引，天天书场见。
“评弹观众要入门，大多应该从听评话开始。 ‘千斤说表四两唱’，故事情节是最能吸引人的了。久了之后，才会慢慢转向弹词，体味说噱逗唱的乐趣。 ”秦建国说，“但若干年前，评话就开始退化了。上世纪三十年代到八十年代，弹词演员独霸市场，导致了评话衰落。现在评弹学校没有教授评话的，出彩的评话演员也十分稀少，再加上说好评话需要更多的天赋与吃苦精神，愿意来学的人就更少。我们经常告诫演员不要只重唱不重说，不然会有许多流派与长篇大书会逐渐失传，而且对演员自己也百害无一利，因为‘跑码头’时，会说的一定比会唱的更有市场竞争力。”（记者 李峥）
（摘自 《解放日报》）
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