“冯派”一词，是比较典雅规范的叫法，在蒲剧界，人们口头称之为“安娃师傅的唱法”。它是蒲剧出现较早的流派，其特点是反板起唱，行话称之为反梆子或黑梆子，在实际演唱中是正梆子反梆子交替运用，正所谓的黑里套白，百里套黑。“冯派”最为注重的是吐字，因它是反板起唱，最容易掉板，因此对吐字和乐队的要求都非常严格。其创始人冯安荣和第二代传人宋荣庭皆为男旦，在发声上有一定缺陷，第三代传人朱秀英对“冯派”的贡献在于顺利的将男声唱旦转化为女声 ，并且有了极大地发展，其表现力也更加丰富，她的嗓音清脆明亮，具有独特的艺术魅力。
创始人冯安荣(1911-1951)，男，乳名安娃，艺名筱艳秋，工青衣。新绛县宋村人，是20世纪中叶活跃在山西、陕西以及西北各地蒲剧舞台的一位优秀男旦演员。安娃以唱享名，他不但嗓音纯正、柔媚委婉、跌宕有致、高唱低吟、入耳动听，而且吐字清晰、声情并茂、扣人心扉。最让同行和观众赞叹的，是他的唱腔有“交口”，这主要是指节奏感强烈、突出、变化丰富。除唱工外，他的表演也极有特点，与其声腔相统一，表演动作节奏分明，刻画人物抒发感情时有深刻细腻等特点。因他唱过皮影、搭过中路梆子戏班，将皮影、中路梆子及民间曲调的一些唱法融入蒲剧之中，使其唱腔别具韵味，自成一派。他曾将蒲剧的唱腔技巧总结为“按、点、顿、拉、闪、放”六字诀，一改过去蒲剧乱弹松散、吊板的弊端，以别致的韵味，自成一派。代表剧目有《玉娥训子》、《贺后骂殿》、《三击掌》、《祭江》、《白玉楼》、《三上轿》、《明公断》、《金水桥》等。在西安时，其高足宋荣庭得其真传。
第二代传人宋荣庭（1918-1992），男，艺名“扁食娃”，工青衣。洪洞县西漫底村人，后移居涧桥村。幼年时参加黑厮娃娃班，拜陈德合为师学青衣，一年后以《忠孝义》开台赢得好评。后拜冯安荣为师，学会了《教子》、《杀房》等戏，成为冯氏高足。他的唱腔艺术造诣深厚，继承了冯安荣洪亮工稳的特点，梆板运用独具风格，并广泛向豫剧、秦腔、京剧等剧种学习以丰富其表演技艺。他注重以情驭声、以声传情、以情带戏、以情动人，尤其节奏鲜明、抑扬适中、轻重缓急得当、拖腔刚劲有力。他继承并发展了冯安荣师傅对其传授的“按、点、顿、拉、闪、放”六字诀，广为后人所效法。代表剧目有《假金牌》、《教子》、《三击掌》、《孔雀东南飞》、《凤还巢》等，成功塑造了王宝钏、王春娥、秦香莲等一系列舞台艺术形象。他教学有方，为蒲剧事业培养了一批人才，桃李盈门。朱秀英、卫琳凤、吕桂英（原浮山团）、杨兰草（原襄汾团）等人均出自他的门下。
第三代传人朱秀英（1941-2013），女，主工青衣。她出生在河南沁阳，幼年随父母迁居新绛县城关，后居翼城县唐兴镇北寿城村。她师从著名青衣宋荣庭，不仅继承了冯派“按、点、顿、拉、闪、放”六字诀要领，又把男旦的唱法化为女旦的唱法，在继承中音唱法的基础上，唱出了自己的特色。她通过勤学苦练，对六字诀的唱法进行大胆革新和发挥，赋予了新的内容，她的唱腔音准、字正、腔圆，节奏稳，音域宽，柔中见刚，刚中有柔，吐字清晰，甜润火爆，委婉激烈，声情并茂，成为“冯派”唱腔的杰出继承者，在蒲剧界有着较大的影响。她的代表剧目有《三娘教子》、《三击掌》、《三对面》、《四进士》等。她退休后在河津市文化艺术专修学校任教，培养出了解婵娟、张玉芳两朵小梅花及原晓蓉、崔宁宁、景芯茹、王瑞萍等一批蒲剧新秀，使其“冯派”唱腔闻名于晋、豫、陕蒲剧界，对蒲剧的继承、革新、发展起到一定的推动作用。蒲剧名家李爱玲、临汾艺校谷丽梅（原侯马团）、原翼城团冯芝芳、新绛团李晓燕等都曾受过朱秀英的指导。
第四代传人原晓蓉（1990- ），女，主工青衣兼老旦，河津市小梅花蒲剧团演员，第八届小梅花金奖获得者。她师从著名青衣朱秀英，尽得冯派真传，功底扎实、能文能武，是一个比较全面的演员，主演的剧目有《三娘教子》、《白蛇传》、《三关明月》、《对花枪》、《泪洒相思地》、《骂殿》、《扈家庄》等。
备注：文章由河东雅居参照《蒲州梆子志》及网络相关文章整理而成。
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