莆仙戏《江上行》跨过娜拉

黄艳艳饰演宜春

信报讯 没有传统戏中惯见的“负心汉”，也不靠时下常用的“三角恋情”，福建省莆仙戏剧院的新编古装戏《江上行》，以一顶旧毡笠为线索，一叶扁舟为背景，把一位船家女的爱情悲剧演绎得曲折动人。
故事发生在一条载货的小舟上，一直就生活在船上的船主刘顺泉和妻子徐氏、独生女宜春一家，收留了落魄的宦门子弟宋金，并将宜春嫁给他为妻。宋金、宜春相互恩爱随刘顺泉老两口一起在船上劳作。宋金得了痨病，刘顺泉夫妇怕宜春也染上这可怕的病，将宋金抛弃。宜春以死相救未果又四处寻夫，却只拾到了她送给宋金的毡笠。父母、船户们百般劝导，青年船夫阿溪也一再向她示爱求亲，她却毫不动摇，默默地守着那顶旧笠。当她终于等来了荣归的丈夫，却发现宋金已不再是当年的宋金，有了官位，有了财富，但过去那种能与她心心相印的心却已不复存在了。把感情、尊严视如生命的宜春无法接受这个已经陌生而又寡情的丈夫，风雨中她毅然选择了离去。
莆仙戏《江上行》取材于话本《警世通言》。原话本中着墨不多的刘宜春，在《江上行》中被编剧周长赋推上了焦点位置，赋予其美丽、善良、自尊、自强的个性。尤其是戏的结尾宜春的离去，看似意料之外，实乃情理之中，是全剧的点睛之笔，也是刘宜春性格特征的集中体现。
《江上行》在场景选择、环境营造等方面，有着独特的审美特征。人物活动的主要场景和环境都在江船上。剧中在宋金去劳作时刘宜春送他的一顶旧毡笠，组成了“赠笠”、“笠誓”、“弃笠”、“守笠”、“忆笠”和“试笠”等6折戏。导演黄天博让“笠”不仅成为贯穿全剧的重要道具，而且成为爱情的信物。宜春从荒岸边捡回这顶被宋金遗弃的旧笠，始终守着，表现出她对爱情的忠贞。而当宋金荣归时，宜春拿出了这顶旧毡笠，宋金却已经不会对这毡笠动感情了，两人的情感已经有了非常大的距离。戏的结尾，宜春忍痛悄然驾舟离去，宋金大恸，挥动手中的毡笠，涉江追船，旧笠依然，人事已非。这个结尾摆脱了“大团圆”的模式，增添了始终萦绕于剧中的淡淡而悠远的韵味，在那淡淡的意韵里萌生着一股揪住人心的艺术魅力，留下了许多令人回味的空间，余味无穷。那旧毡笠成为该剧的审美特征中最动人的载体；宜春的出走也超越了娜拉——她是有能力自立的。
该剧将于9月份参加在浙江举行的“七艺节”，剧中由黄艳艳饰演宜春。（记者 唐雪薇）

（摘自 《北京娱乐信报》）