陕西礼泉秦腔名旦——裴立妮

裴立妮，1968年生，1979年进入咸阳市礼泉戏曲学校，1984年毕业，主攻花旦。中共党员，陕西省曲艺家协会会员。1988年经礼泉县人劳局专业技术职务评审委员会审批取得国家四级演员任职资格，同年被县剧团聘任至今。多年来，承蒙在老一辈表演艺术家的指点和培养，并通过自身不断的舞台实践和勤奋努力，使自己的艺术修养、专业知识、表演技巧日趋成熟。主演折子戏有《杀狗劝妻》、《拾玉镯》、《柜中缘》、《藏舟》、《探窑》、弦板腔《隔门贤》及本戏《夺锦楼》、《火焰驹》、《窦娥冤》、《金玉奴》、《穆桂英大破天门阵》、《回荆州》、《回西岐》、《回龙传》、《哑女告状》、《三头案》、《赵氏孤儿》、《五典坡》、《大刀王怀女》、《杨八姐盗刀》等……1988年在《秦腔新秀折子戏》大赛中荣获二等奖；1997年参加《西北五省区》青年演员秦腔大赛荣获二等奖；2000年—2003年由我主演的小品《暖流》、《关怀》、《牛娃满月》、《大改形》连获咸阳市小品大赛一等奖；2003年参加秦之声第79期《精彩亮相》演出；2009年主演的小品《暖流》荣获陕西省曲艺小品大赛一等奖；同年获得由文化部、广电部、民政部、教育部等六家联合举办的全国第七届残联艺术节小品大赛二等奖；2010年参加陕西省首届秦腔专业演员演唱大赛，荣获二等奖。

秦腔是咸阳主要剧种，又名乱弹、桄桄子、梆子腔，属板式变化体音乐结构的板腔体戏曲。秦腔以关中方言语音为基础，特别是泾河、渭河流域诸县的语言发声为“正音”。明代朱权《太和正音谱》载：“元知音善歌者，三十六人中之首者卢纲，咸阳人，音属宫而杂商，如神虎之啸风，雄而且壮，为当时之杰”。演员吐字以泾阳、三原语言为“标准”。史书记载明代中叶咸阳就已流行秦腔，武宗正德五年（1510）武功康海组建戏班，演唱“康王腔”。清康熙年间（1662—1722），咸阳的秦腔班社已为数众多，如保符班、江乐班、华庆班、双才班等。乾隆时期（1736—1795）翰林院学士严长明（江苏人）宦游陕西，酷爱秦腔、所著《秦云撷英小谱》记载关中秦腔班社共有36个，并以礼泉、周至、渭南、大荔为四大流派。秦腔班社演出，不仅为当地人钟爱，赴北京演出亦爱欢迎，被称为“传情在无意之间”，“哑趣传神许擅长”。此时，演员白双儿、豌豆花和金坠子等随泾阳锦绣班演红西安城内。1912年，李桐轩、孙仁玉、范紫东和高培支等人，受辛亥革命影响，办起“易俗社”，并编写出《一字狱》等剧本。咸阳各县以“易俗社”为榜样，先后成立了“高兴班”（长武），“马家班”（武功），“秦贵社”（礼泉），“益民社”（咸阳），“晓钟社”（乾县）、“新中社”、“明正社”（三原）等演出团体。1937年中共陕西省委（驻泾阳县云阳镇）、关中工委（驻旬邑县马家堡），相继成立了七月剧团、关中剧团、关警剧团等，创作演出《大上当》、《新教子》、《十里塬》等大批新剧目，在唱腔、表演、舞美、服饰等方面都有创新。建国后，咸阳地区有专业剧团14个，创作了大批新剧目，涌现出众多知名演员，如郭明霞、王麦兰、舒曼莉、马金仙、赵斌、王义民、昝金香等，新秀如赵改琴、王平、白萍、冯武耕、王亚萍等。这些演员均先后在西北、省、市会演大赛中获奖。

据1989年统计，咸阳市有市直戏曲团体3个，县秦腔剧团11个，共有演职人员1100余人。艺术创作人员30余名，演出本、折子戏100余部。咸阳秦腔唱腔，分板式和彩腔两部分，每个部分均由“苦音”和“欢音”（又称花音）两种声腔体系组成。苦音腔是秦腔区别于其他剧种最具有特色的一种唱腔，演唱时激越、悲壮、深沉、高亢，表现出悲愤、痛恨、怀念、凄凉的感情。欢音腔则欢快、明朗、刚健，擅长表现喜悦、愉快的感情。秦腔板式分为一板三眼、一板一眼、有板无眼和无板无眼四种。板腔称谓有慢板、拦头板、一锤安板、阴司板、二六板、拉锤二六板、带板、尖板、滚板、二导板、双锤板等。总归称是六大板头、慢板、带板、垫板、二导板和滚板。秦腔曲牌分为弦索类、击乐类、唢呐类、笙管类、海笛类、套曲类共6种。早期乐队分文、武两部6人。建国后，由于戏曲事业的发展，乐队人数增加，文乐场加扬琴、二胡、琵琶、京胡以及提琴、黑管、吊钗等，使传统音域更加宽广。乐队市级团增加近20人，县级剧团10人以上。秦腔角色分四大行：即生、旦、净、丑。一支戏班只要具备“四梁四柱”，头、二道演员，就是强硬戏班。清末民初，秦腔吸收外地剧种之长，班社扩大，演员阵营增加，出现了四生、六旦、二净、一丑四大行十三门的角色行当，俗称十三头网子。演员素质要求掌握唱、念、做、打四功五法技巧。演员表演从剧情出发，很讲究个人技艺功底。《游西湖》的吹火表演，属旦角门绝活；《鞭打殷夫人》的甩麻鞭技巧，是须生门的特技；净角的标钺、丑行的“夹鸡蛋簸米”、生角的抡稍子、摇帽翅、抖胡须、提袍甩袖等功夫，都为世人所称道。

裴立妮作为礼泉县人民剧团的台柱子演员，11岁从艺后几十年如一日刻苦好学，勤奋上进，加之本人扮相秀丽，做派大方，嗓音清丽明亮先天条件较为优越，从而得到不少老一辈艺术家的赏识和广大观众的喜爱。但她并没有满足，不断给自己提出更高的目标和要求。一是利用业务时间阅读大量文学艺术作品，增强对作品的理解能力。二是善于将前辈艺人的独创之处融会贯通到自己的舞台实践中，捕捉人物的内心情感，努力使自己的表演具有鲜明的个性，清新自然，富有生活气息和时代感。五是广泛涉猎，学习众名家之长，充分利用自己的天赋扬长避短，努力形成自己风格别具的艺术特点。六是认真借鉴其它剧种、民族歌曲以及西洋音乐的艺术特色，努力尝试与秦腔等地方剧种的有机配合。通过以上努力，多年来她在上百个古代戏中较好地塑造了花旦、小旦、正小旦和现代中老年妇女形象。在表演上继承了全巧民娇柔细腻，声情并茂的特点，在唱腔上继承了马友仙、肖若兰华丽委婉、嗓音纯正、吐字轻巧的特点。

多年的舞台磨练使她的艺术水平不断提高，并取得了不少的艺术成就。1988年在《秦腔新秀电视折子戏》大赛中荣获二等奖，1997年参加《西北五省青年演员秦腔大赛咸阳赛区》荣获二等奖。2000年－2002年由她主演的小品《暖流》、《关怀》和《年娃满月》连获咸阳市小品比赛一等奖。由她的主演的代表作《杀狗劝妻》中所塑造的“焦氏 ”融合了花旦、青衣、刀马旦的动作在广大群众中留下了深刻的印象，多年多次在多个场合以及电视媒体演出，久演不衰。另外她的拿手秦腔折子戏《拾玉镯》、《柜中缘》、弦板腔《隔门贤》以及本戏《白蛇传》、《夺锦楼》、《火焰驹》、《大破天门镇》、《窦娥冤》、《回荆州》、《大刀王怀女》、《回西歧》、《回龙传》、《哑女告状》、《安安送米》、《紫霞宫》、《三头案》等都受到了群众的欢迎。