亦文亦武的《别窑》

几年前，出差在火车上，曾听到北京风雷京剧团的林雅雯向王金璐先生请教过武老生的《平贵别窑》怎么个演法。不久前，在中国戏曲学院排演厅，终于第一次看到了武老生应工的薛平贵。
武老生的《平贵别窑》，北京过去就很少见，只有周信芳、林树森、李洪春、厉慧良等有这个演法。王金璐和李玉茹在中华戏校坐科时曾合作过此戏，现在他们又分别传授给了学院的两位青年教师--杜鹏和乔慧斌。
戏一开场，便是扎着白靠不戴髯口的薛平贵出场起霸。动作比起武生来要稍缓一些，更趋沉稳，但工架、亮相还得有勇猛大将的劲头。而比起靠把老生来，则又要更刚一些，臂、肩、背、腰、腿的力度不亚于大武生，却又不似武生起霸那般繁复吃力。杜鹏曾演过武生，甚至打过出手，虽然已放下多年，工架依然有模有样。脸上的戏就更足了--怀才不遇的愤懑、无奈，疆场争功的自信、企盼……于起霸之中，-一在脸上闪过。
虽是武老生演法，但杜鹏的表演中最精彩的还是"文"戏：回窑见妻的"畏惧"；见妻后的难言；终于说出了要别离去远征后，别妻时的酸楚，表演得都很到位。戏中，夫妻别离前的对唱，一句咬一句，越唱越快，越咬越紧，其情其景其声比起《坐宫》的对唱更觉感人。
乔慧斌扮演的王宝钏也很感人。听说丈夫要远行，先是烂，后是拽。丈夫要出窑，她堵住窑门往回推。直到揪住平贵走跪磋时，那哀哀之情与平贵忍悲夺路而去的画面，令人心碎。
这虽是一出武老生和青衣的对儿戏，但其念白、唱腔、表演都十分细腻，很见人物很见感情，且颇有反战的意味。这样的传统戏，该多挖掘。（摘自 原《戏剧电影报》）