应该说《江姐》的唱腔比较动听，但是离老的程派唱腔距离较远。对此张火丁说：“有些程迷认为没有《锁麟囊》的腔就不是程派。两个大学生曾经对我说‘《江姐》这出戏我一定去看，但不抱太大希望。’但我认为程派也要出新，没有新腔不能塑造新的人物。这出戏的唱腔太好听了，万瑞兴老师也说这出戏是他作曲生涯的最高点，我觉得我能站在这个‘最高点’十分幸运。京剧的江姐与其他艺术品种的江姐都不同，是我自己探索、创作的新的舞台形象。”
记者觉得《江姐》与“样板戏”在情节、对话、唱词、舞台形象等方面的设计有些相似。巧的是张火丁在和记者交流时特地谈到了“样板戏”，她说：“‘样板戏’是特定时代的产物，所以动作很机械，念白很僵化，而《江姐》就不能是这样。”应该说《江姐》也确实没有“样板戏”那么夸张的动作和念白。
张火丁以前演过的角色都是一些柔弱的女性，而这次的“江姐”对她无疑是一个挑战。张火丁说：“江姐和我演过的人物都不一样，她是一个伟大的女性。我觉得只要是演员，就应该无所不能。现代戏有激情，人物会生气、会愤怒。我演过这么多出戏了，还没有演过这么过瘾的戏。”确实，张火丁在剧中非常投入，如见丈夫人头一场，她把江姐当时悲痛欲绝，又因革命工作的需要强迫自己不能把悲痛表现出来、暴露了自己的身份等复杂的心理，表现得淋漓尽致。虽然在传统戏中要求演员与角色本身要有距离，要跳进跳出，但是新戏的导演一般都要求完全地投入，跳出程式，以“话剧化”的方式表演，这一点张火丁做得非常出色。
《江姐》中也有很多别的出彩的地方。如在劫军火一场，四五个人在“尺寸之地”的翻打，饰华为的张火千身手干净利落，颇见功夫。剧中的杨二嫂说四川话，京剧院特选了唱张派的四川妹子黄玫饰演，那一口又辣又脆的川音令人叫绝。
《江姐》也有不尽如人意之处，如“大铁链”道具的运用、“四川士绅”的插科打诨，都与中国评剧院的《红岩诗魂》雷同。杨二嫂念白说四川话，但一唱又是正宗的皮黄腔，有点不伦不类。
《江姐》将于本月２９、３０日两天在长安大戏院进行首轮公演。
徐亮 北京娱乐信报
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