戏小意义大

作者：戏剧理论家 郭汉城

文化部主办的“全国部分省市农村小戏晋京调演”，从2000年5月19日开始，已经演出了七个省的三十五台剧目。看了这些剧目我感到十分兴奋，它们反映了我国改革开放新时期农村的新生活、新面貌。概括起来有以下几个特点：一、它们直接取材于生活，真实生动，生活气息浓厚，与农民的思想感情密切联系。二、它们短小精悍，形式多样，轻便灵活，简中求美，适合广大农村的演出条件。三、它们的地方特色和剧种特色鲜明，为农民群众所熟悉、喜爱，乐于接受。特别是语言通俗流畅、幽默风趣，表现了农民的乐观主义精神。四、演员绝大部分是业余的，有农村基层干部，也有普通工人、农民。他们长期在基层演出，掌握一定的戏曲表演技巧。更重要的是，他们熟悉农民的生活习惯、思想感情和审美趣味，所以常常能在表演中闪现出新意与亮点。

所谓“小戏”，顾名思义就是因为它们小。短的二十分钟，长的一般也不超过三十分钟。但不要因为小就低估了它们，大有大的价值，小有小的优势，正所谓“寸有所长，尺有所短”。一件真正的艺术作品的价值，是不能以大小、长短来衡量的。有人评价这些小戏“戏小意义大”，这个评价很概括，也很精辟。我以为可以从两个方面来理解：第一个方面是当前我国广大农村正在进行社会主义精神文明建设，农民十分需要文化，需要戏剧。由于小戏具有轻便灵活、便于普及和为农民喜闻乐见的优势，正好能够发挥它们独特的作用。我在调演中看到的剧目，内容健康，歌颂农村的新人、新事、新道德、新风尚，批判落后的封建意识和个人主义意识，具有先进文化的性质。它们既能满足当前广大农村迫切的文化需要，又能为建设社会主义精神文明服务。第二个方面是关于戏曲本身的。从长远看，农村小戏的普及将对戏曲发展产生深远的影响。当前戏曲面临严峻的形势是观众日渐减少，出现这个问题的最根本的原因是古老的戏曲艺术与时代存在着距离，要解决这个问题只有进行推陈出新，消除与时代的隔阂。半个世纪以来的戏曲改革，就是为了解决这个问题。实践证明行之有效，现代戏的趋于成熟就是最重要的成果之一。然而戏曲与观众的分离，并不都因与时代的隔阂，也有工作失误上的问题。广大农村需要戏曲，由于体制上、审美上种种原因，戏曲却不能真正深入农村，以致失掉了这个地区最广、人口最多的重要阵地，削弱了与广大农民群众的联系，这是一个严重的教训！戏曲原本产生于民间，扎根于民间，繁衍生息，绵延不断。世界上许多民族的古老戏剧早已消失，惟独戏曲至今仍活跃在舞台上，原因就在于此。有人说，“中国戏曲是打不倒的”，其支持者就是广大的人民群众。戏曲只要不脱离人民，尽管会遭受种种波折，终能立于不败之地，这是经过历史检验的真理。从这个意义上说，花大力气把农村小戏向广大农村普及，是一个战略性的措施。

农村小戏的兴起，也如其他民间戏曲的兴起一样，是依靠自身的优势，顺应时代的要求，其前景是广阔的。在发展过程中，必须重视思想艺术质量的提高。今天的农村，已不是旧社会闭塞落后的农村；今天的农民，也不是旧社会没有文化的农民。随着农村经济、文化建设的发展，农民的审美要求也会不断提高。农村小戏只有依靠质量，才能不断开拓、发展，守住这块重要的阵地。 《人民日报》 (2001年04月10日第十二版)