唱片与舞台

资料的真实性程度是立论成败的关键。笔者在写作过程中曾发现某些演员的技术性实物（唱片）与其人舞台实际演出明显不符的现象。料其因有三：一、初兴录音技术时，演员不习惯，即使是名演员也往往精神紧张、以致舛错。如谭鑫培在他录的《战太平》中竟致颠倒了两个唱句。二、过去没有密纹唱片，录音时间很受限制。好多演员怕受促迫，或化长为短，或舍繁就易，或一段未毕即拖一长腔而草率了结。前者如杨小楼在舞台上演《长坂坡》，唱至"又见简雍倒埃尘"时，"倒"字必用长滑音，而在录制唱片时则不滑平唱而过。后者如高庆奎的《逍遥津》唱至"猫鼠相随"处，在舞台上并不为止，下面还有"欺寡人"数句，只好拖一长腔加一锣刹尾。再如马连良的《翠屏山》，因时间富余，又多唱了两句。三、录音同舞台演出的演唱条件不同，不能如实记录演员的演唱实况。如有人嗓音较小，经扩音器放大后反而十分响亮（余叔岩、言菊朋等）；有人则因嗓大而富炸音，录音是被迫降低调门，听来令人叹息（如杨小楼、金少山等）；更有甚者如时慧宝在录音时声音豪放竟致"震坏"机器。因而品余、言之腔，唱片胜似台上；闻杨、金之曲，舞台远胜录音。录音时演员释去了化妆、扎靠种种负重，唱一段可以从容休息，而舞台演出时绝无此种便利，任何演员也不敢在某一段唱腔上尽倾全力，否则文武带打，难于终场。笔者曾看过余叔岩的《战太平》舞台演出，一次也没有听到过如唱片中"头戴着紫金盔"四句那样激越高亢的唱腔。

（摘自 原《梨园周刊》）