津门菊坛逸闻（五）

反客生 笔记
注：诸事皆闻于沽上，未必皆为沽上事也。

崔洪

青年团鼓师崔洪小楷颇佳。又笃信佛教，早晚焚香，每彻夜读经，又喜在佛前作小楷。余观崔洪形容，当为性急之人，而竟能作字端正乃尔，宗教、艺术之移人性情，洵不可量也！又，某日崔曰："吾昨夜寝甚迟。"赵秀君诘曰：""抄写经卷"否？"盖用《望江亭》戏文谑之也。

旧《洪羊洞》八贤王上场打小锣，崔洪易以大锣，非议四起。崔云：观众情绪方为杨六郎散板激起，吾恐为此处小锣所泄也。

崔洪谓某弦师曰："移时但用京胡，汝万毋弹弦子。"弦师反唇曰："汝才弹弦子！"盖北人谓半身不遂者为弹弦子也。

崔洪动辄斥人，声疾而暴，人知其性如此，亦不以为忤。某日某小生语崔洪曰："凡录音时，汝不可大声呼我。"崔诘其故。曰："汝声大，我则发懵。"崔闻之斥曰："汝非发懵，乃是要甚么没甚么！"

或嫌武场聒噪，崔洪曰："吾侪已安之。然入迪斯科舞厅，则心悸不堪。"朱建中曰："汝试应节舞之，当无恙。"

崔洪曰："《金山寺》之把子，余所见极品，乃王维良与刘秀荣也。"言已复称王维良者三。

王悦

王悦虽以京胡名，而月琴绝佳。卢松尝问彼："何不操月琴？"对曰："不知谁能居此位耳。"言时以目视身旁空位，盖京胡所在也。

卢松

《二进宫》杨波唱词："千岁爷进寒宫休要慌忙。"后曰："千岁爷进寒宫学生不往。"上级领导嫌其重复，遂改后为"千岁爷你进宫学生不往"。卢松曰："临剧终杨波方敢"仗着太子叫皇兄"，而此处竟敢直呼尔汝！徐延昭不以铜锤击之则不足以泄其愤。日后舞台演出至此应加身段：杨波唱完此句，徐延昭立摘其帽翅一枚，以观后效。"

卢松云：少时众人皆倒仓，唯马连生嗓好。是以常命其歌《探母》，庶几日日如是。马虽不适，亦不得不歌。其嗓音不适，不免自家另寻发声部位方法。久之发声部位畸形，遂成左嗓。迟金声谓马连生多用"混合音"。卢松曰：《探母》"叫小番"既为"混合音"，如今马连生句句皆是"叫小番"。又，马连生怕低不怕高，卢松谓其不能抒情，专擅打架也。

杨光

戏班谚云："大花脸，小嘀咕。"盖言花脸演员多好犹疑踌躇。或谓青年团花脸杨光："与他在劝业场逛一上午，最多买一纽扣。拿回家中，坐对面看五分钟，还须回去退货。"

王立军

王立军彩排《打金砖》，出场吊毛既摔伤腰部。盖王平惯走双脚吊毛，而谭元寿俾之走单腿故也。石晓亮噱之曰："伤于吊毛，倘为下高，则未必有事。"不数日，石于北京演《九龙杯》，下高伤胫。

张金铭

天津青年京剧团大阮张金铭，原为天津市京剧团乐师，岁几六旬。吾闻人曰："金铭旧吹唢呐，无人能敌。市团演出，每至唢呐，金铭必起立吹之，响彻九霄。后至青年团（按，金铭为彼曹师长辈），亦然。而少年阴损者，俟之起身，暗去坐椅，如此者数，遂不敢起身矣。后金铭病疝气，每吹唢呐至于吐血，遂改弹大阮，技艺绝佳。而旧时流行歌曲之《黄土高坡》者，亦倩金铭为之唢呐配器。"余闻之憾甚，惜少时观剧不能察其唢呐也。不惟吾侪，团中少俊亦多不知之。又闻曩者金铭性情暴躁，迨余识之，但觉突梯滑稽耳。剧团录音，张克辈不喜金铭尽性发挥，嫌阮音永，为老生京胡之羁绊，故金铭但可"阴弹"而已。每逢休憩，辄以耳贴附音箱之上，偶闻阮声，则喜形于色。呜呼，以其艺事，而老境颓唐乃尔，良可叹也！女张洁，为青年团中阮乐师，前此则为曲艺乐师。

朱建中曰："唢呐换气，细聆则可察之。而金铭好强，久不换气。日积月累，至于患疝气，不复能为此矣。"

张金铭初习京二胡，能三弦、唢呐。朱建中曰："金铭之三弦、唢呐，当为中国甲乙。"又云："金铭小唢呐亦绝佳，旧时厉慧良《嫁妹》皆用斯人。"

青年团三弦马长生，亦属耆宿，六场通透。而唢呐笛管，亦无一不能。张金铭以病不能御唢呐，马氏继之。 或辨张金铭、马长生优劣，曰："马之演奏少个性。倘使金铭唢呐"掌杆"，长生辅之，绝佳！至于三弦，长生当避席金铭也。"

贺国钧

天津琴票贺国钧，李慕良弟子也。多用反弓，而听之不觉，人亦叹服。

江其虎

或曰："江其虎响排绝佳，而彩排不若响排，演出不若彩排。"