谭门《李陵碑》

我所知道的传统京剧剧目里有反二黄慢板的戏有四出。一 余派的《法场换子》，我只听过一次王佩瑜的，很不错，确有几分孟小冬的风范。二 《乌盆记》，我学过这一段，从谭富英的路子，我认为谭的远远胜过杨宝森的。三 言派《卧龙吊孝》，听的是言兴朋参加电视大赛的录音，其嗓音清脆嘹亮，演唱起伏有致、悠扬婉转、哀怨缠绵、变化多端，今日罕见其匹。而且，明显优于言菊朋。四 谭派的《李陵碑》，反二黄一段，我一共听过三种，高派李宗义、李和曾，杨派杨宝森和谭派谭富英。

《李陵碑》在京剧舞台上流传很广，全剧开首一段成套的二黄唱腔，中间反二黄，后面更有卸甲丢盔之绝技，是谭鑫培的拿手好戏，当时有“无腔不学谭”之说，谭派之后，派生了余、高、言、马等各大老生流派，自然也就继承了《李陵碑》这出戏。

我学这一段是走李宗义的路子，听的是他的专辑。李宗义虽然为票友下海，但嗓音条件优越，而且善于继承和发扬，其《逍遥津》和《辕门斩子》里“忽听报”一段我就认为比李和曾的好。而其依靠唱腔来表现老令公孤立无援、凄凉悲壮的心情和遭遇极其到家。更值得一提的是其唱词更优于其他。例如，“夜得兆七郎儿箭射芭蕉”，而不是“杨七郎被潘洪箭射芭蕉”，因为七郎是否真死了，他是不知道的。后面的垛字句“可叹我年迈苍苍，东西杀砍，左冲右突，虎撞羊群，被困在两狼山，内无有粮，外无草，盼兵不到，望子不归”，较谭杨也更完善，将大英雄虎落平阳、回归无望只凄惨与无奈彻底表现出来。当然，李宗义的《李陵碑》并不普遍，我在公园玩票是唱这戏，就没有人能拉高派的谱子。

再是杨宝森的，带“碰碑”的戏。我听的是实况录音。宝森的唱，宝忠的琴，配合默契，水乳交融。尚未开唱，已的数次彩声，后面更是掌声如潮，纷纷而来。“恨北国”后面一个加花京胡小抖弓，尤为一绝，我没有听过第二个琴师有如此之高妙手段。

谭富英的《李陵碑》我是看的音配像演出，自然是谭元寿的配像演员。老令公出场，寒风一起，身上发抖，两臂相抱，又以髯口焐耳朵取暖，表演逼真，使人犹如身临其境。后面碰碑的表演也很逼真传神，叫人怜悯同情之心顿起。至于谭富英的唱，依附与一条金嗓子之上，摇曳跌宕，凄恻动人。“魍魉臣贼潘洪又生计巧”，按史书考，历史上并无方良诚一人，所以由此改定，但“魍魉臣贼潘洪”是语法之复合结构，所以也不很完美。而至于我期盼已久的“卸甲丢盔”，并不同于前人描写，是谭老“廉颇老矣”，很失望！

也听过李和曾的，他的“我的儿呀”是翻高了唱，很特别，是以表现悲愤，别的下底了唱，来表现悲凉，各有千秋。

本贴由滕继文于2001年10月15日19:11:21在〖京剧论坛〗发表.