“争取青年观众”质疑

“戏曲危机”说一出，“争取青年观众”就几乎成了挽狂澜于既倒的重要任务之一。于是，仁人志士献计献策，为“争取青年观众”奔波。效果如何？只要看看眼下剧场仍旧以中老年观众为主体，就可知成绩不是太大的了。
认真分析起来，任何一种艺术门类都有其特定的和易于吸引的欣赏群落，真正“全方位”、“全天候”的艺术门类几乎没有。戏曲重欣赏，轻情节；重形式，轻内容；夸张写意，寓繁于简等等艺术特征天然地决定着它易于吸引成熟了的中老年人。回忆历史不难发现，至少半个多世纪以来的戏曲剧场便不是以青年观众为主体的。
戏曲片面强调“争取青年观众”的弊端之一是：为吸引青年观众，一些剧种、剧团、剧目正在努力地取悦青年，摇滚乐、迪斯科、萝卜裤以及袒胸露臂的女演员等被当作噱头、被横向借鉴到戏曲舞台之上。与此同时，戏曲自身特有的艺术属性却在被弱化，被销蚀。倘能因此“争取”了青年观众，我以为这也不是戏曲的胜利，倒是它的失败，因为这是靠戏曲自身之外的魅力来吸引人的，迪斯科们胜利了。倘加上这么多时髦的东西也没有能吸引青年，反倒丢掉了戏曲固有的忠实观众，那真是赔本赚吆喝了。可虑的是，这种赔本（是实实在在地赔上钱）的买卖，至今还很有一些人在兢兢业业地干着呢。
“戏曲观众老化”不是吉兆，但也不必为此大惊失色，人的兴趣以至性格都是可以转变的。儿童弹玻璃球，青少年踢足球，中老年打网球，再老了只好以手里转两个健身球为运动。人对文艺的爱好也常会因年龄、环境、修养等变化而变化。当然，加进“催化剂”，使戏曲拥有更多的观众，这是戏曲--其实也是一切艺术门类该做的工作。
戏曲争取观众的工作，应当全力以赴，不遗老中青少。倘一味“照顾青年的特点”，专一在青少年中寻找知音，怕是要走进盘陀路的。

（摘自 原《梨园周刊》）