伴奏杂谈

拉了几十年琴，由于没拜过名师，至今基本功还不过硬，年纪大了，也不能改了。照说是没有发言权的。但还是想与大家交流一些体会，并向大家请教。
我认为既然是伴奏，就不能脱离这个“伴”字。现在有些人往往忘了这个”伴“字。拉琴声音越大越好，定调越高越好，过门越花越好，节奏越快越好。在台上抢话筒，恨不得把麦克放在京胡琴筒的出口。全剧场就听一把京胡响，别说其它几件乐器，就连唱也被压住了有时候在台上唱的人没有得到叫好声，最好别拉花过门。可能我这说法不对。当年有人就是冲着杨宝忠买票听琴。杨宝忠一亮琴絃絃，台下就满堂采。以后一个过门一个好，“洪洋洞”快三眼“骸骨搬请”的小垫头（1235 2321 6123 1623）更是大采满堂。而杨宝森的采声却少多了。名家说得好，伴奏是用琴在唱，要求强弱，节奏，起伏都要与演唱者严密结合，要完全融化在一起。还要注意唱者的气口，要求琴师给以适当唱的的垫头。唱的人感到舒服就是你的成功。有的人却不是这样，只管自己埋头拉琴，大耍花过门。不在托腔保调上下功夫。
还有一个风格问题，伴奏梅派不要用张派过门和垫头。伴奏程派更要注意，甚至程派，也得看是老程派，还是新程派。你就得按钟世璋或唐在昕的拉珐，力求风格一致。
现在好像有一个风气，人人争当一把手（京胡），没人愿拉二胡（二把手）。因此，找一把好二胡很难，可别忘了，王少卿，姜凤山俩位大师都是长期拉二胡上来的。其实不然，拉好 二胡并不容易，要包好京胡，更不能“搅”京胡，某种意义上讲，二胡更难拉出味道来。
以上是胡诌，请方家不吝指正。

本贴由mei于2003年6月08日11:03:31在〖中国京剧论坛〗发表