“越女争锋”在杭州的那两场晋级赛，虽然我没有去现场，但作为一名戏迷，我是时刻关注着每位越女的比赛情况。近日得知，现场的“上海大妈帮”居然辱骂评委，早闻上海戏迷彪悍，果然如此。
（下面转自越剧吧的一篇文章）
杭州红星剧院“越女争锋”晋级现场发生的众所周知的一幕，让那个上海越女选手宣誓中暗自隐藏的担忧，成为了事实。但在中国的现当代戏曲发展史上，确实还没有第二个剧种，能够像越剧这样呈现流派“泾渭分明”的局面。
8日下午，A组小生晋级赛上，范派小生王柔桑表演完，评委白燕升说了一句话“我很喜欢这个选手，也不会给她打低分，但粉丝的热情让我很有压力，做评委很忐忑”，直接导致范派粉丝赛后“静坐抗议”。
8日晚上，第一个选手唱完后，白燕升突然示意主持人，有话要说。白燕升说自己做戏曲主持人很多年，很多剧种都很喜欢，包括越剧，“我对所有的流派都很尊重，如果我这样的说法伤害了你们的感情，那我向你们道歉。”他表示，观众不能只看一个自己喜欢的演员，赛场不是战场。
全场观众为白燕升鼓掌。这时，白燕升突然站起来，拿着一张纸条，情绪难以控制，纸条上的内容是：“是你挑起了这场战争。你需要解释。”白燕升念完，良久不出声，他流泪了。
一个多月前，在上海“逸夫舞台”举行的第二届“越女争锋”新闻发布会上，就有上海越剧院的参赛越女，向她的姐妹们发起倡议，“我们要争锋，不要吃醋”。
越女，又不是超女。
超级女声，从她们问世那一刻起，就注定与各种娱乐元素纠缠在一起，由于功利性过于强大，选手们想要博名利，势必要从相貌到三围，从三围到祖上三代，以牺牲一些无辜家庭成员作为代价。比方说这个女孩姓刘，她爷爷本来是种地开荒的，大众歌迷和大众媒体却要经过反复论证，确认她的祖父不是刘邦后裔，并且证实目前没有担任乡级以上干部后，这个女孩才得以被顺利淘汰。
相比之下，一个越女的诞生，从技术层面来讲，要复杂得多，从学术意义上来看，要矜持得多。她们所投身的这个行业，与一夜暴红的超级女声相比，成长性过于缓慢，她们要想成名成家，需要自幼开始吊嗓，压腿，功夫要到家，眉目要传情，要从前辈流传下来的每一出小戏开始学起。
经历了前晚“泪洒红星剧院”的况味之后，昨天上午，央视戏曲频道著名主持人白燕升接受杭州媒体专门采访。
他说，我当然不软弱。我是北方男人，有泪不轻弹，但前晚经历的这一幕，确实是“我人生中所经历过的从未遭受过的不快”。
事后，白燕升说他的手机上，收到了包括来自绍兴小百花越剧团著名小生吴凤花和上海越剧院范派小生章瑞虹的很多短信。短信写得都很长，吴凤花在信里写道，“我十二万分的对不起，如果越剧的戏迷都像个别人表现得那样，不就成了戏曲发展的绊脚石了？”
白燕升希望关注“越女争锋”人们，继续关注这场大赛，不要把注意力集中在他一时的情绪激动上。
凡是戏曲，都有流派
为什么个别的越剧观众非要“抱残守缺”，只热爱一种唱腔？
这次事件，从表面上看是个别越剧“范派”戏迷对自己热爱的选手，没有被公众认可得可以攀升到他们心里的那个期望值，是个别“范派”戏迷造就了这次“落泪门”事件。
“范派”是越剧的小生唱腔之一，和越剧的其他流派一样，极受越剧观众的热爱。
在越剧的诸多流派中，白燕升个人较为推崇已故尹桂芳老师的“尹派”。
“尹派的继承，在我看来是越剧中发展比较健康的，福建有王君安，上海有赵志刚，浙江有茅威涛，他们最大程度地反映了中国戏曲‘张扬与继承’的良好模式。”
“流派不是你戏迷的私有财产，抱残守缺地只维护你心里认可的一种唱腔，究竟是对这个剧种的热爱还是诋毁，戏迷要认真思考一下这个问题。”(有所思)
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