近日，杭州市作家协会召开了一场颇为特殊的作品研讨会，省市文学界的专家纷纷给一位笔名傻子的非作协会员的散文集《心灵短笛》点评支招。作者是浙江官员写作队伍中的一名新人，也非作协会员。
这本无论在品相、设计等形式感都不错的作品集，封面却则赫然署名：傻子著，看过文章内容的专家们显然对这个笔名充满好奇，引起了大家善意的探求，专家认为这笔名是有意为之的，隐藏着作者的某种批判精神和大智若愚的人生哲学。翻阅可见，书确是积累了作者数十年的人生感悟，浓郁的生活气息糅合着对传统人生哲学独到而深刻的见解，算是本真诚有趣的小品集。
作者唐利光，现为某地区烟草局局长，有着杭州大学哲学系毕业背景。在散文写作中安置了自己另一种情绪和领悟，与公务无关，恰巧对应着目前的浙江官员写作现象。
官员写作，可谓是浙江文坛中独特的现象，省文学院院长盛子潮认为，浙江的官员写作一直是一种风尚，并且文字功夫并不弱，近年出现了像翁礼华、刘长春、纪风等一批重要的官员身份的散文、小说家。“在公文的固化写作之外，如何放松自己，表达自己的心灵世界，成了他们这样有文学素养和写作能力的官员在日常工作之外的一种追求。这也在一定程度上说明浙江本身的文脉是相当深厚的。”
为什么会给非作协会员开研讨会？杭州市作协秘书长、评论家夏烈的解释是，作协每年只有一次审批新会员的机制，时间比较漫长，但这一年中会发现新人新作值得一说。“所以我们的思路是，作协的工作不能等，要灵活要创新；同时，我们也想尝试一种通过小型研讨会，让更多专家面对作品，从文学角度论证文学创作的新人有没有入会的资格和价值，使认证和宣传的效果两结合，这是作协工作的一种新方法。”
始于2006年的“越女争锋——越剧青年演员电视挑战赛”，是新中国成立以来，越剧界第一次借鉴“电视选秀”这种火爆样式，为这个剧种的未来寻找“小赵志刚” 、“小钱惠丽” 、“小吴凤花”等等所作出的一种尝试。
当时，中国戏剧界正值纪念越剧百年华诞。一百年，说长不长，说短不短，以越剧的“短歌长调”来计量， 100岁的越剧恰似“十八相送”那一幕，正是梁祝二人彼此拜别，情深意切的那一刻——再见，我的过往岁月；而抱一抱拳，我们或许有足够的时间，在青山绿水间重逢。
在未来的中国戏剧史中，与文献积淀相对深厚的昆曲和京剧相比，像越剧这样的偏旁剧种，更多承载的将是一种活泼调皮、亦庄亦谐、积极向上的辅助功能，与川剧、粤剧、黄梅戏等地方戏一道，成为构成当代中国戏曲不可或缺的民间话语篇章。
就在粤剧、黄梅戏等地方戏曲尚未找到一种引人入胜的公众传播平台时，2006年，“越女争锋——越剧青年演员电视挑战赛”的出现，不仅为越剧，也为中国地方戏曲找到了一种合乎情理的作秀模式。这一年正是流行歌坛“超女”大肆传播的一年，借这股东风，中国越剧也伺机大做文章，在热闹的表象之下，为自身发展寻找可靠的代言人。
而早在20年前，越剧界就已经下意识地开始寻找自袁雪芬、尹桂芳等中国第一代越剧明星之后的接班人。上世纪1988年，中央电视台举办首届全国越剧青年演员电视大奖赛，由当时央视著名播音员刘璐担任主持，那一次，让上海的赵志刚、浙江的何瑛、吴凤花等青年演员崭露头角。在随后的五六年时间里，全国共举办过数次影响较大的越剧大奖赛，包括浙江小百花越剧团茅威涛在内，一干人马，一而再、再而三获奖，从而奠定了他们作为新中国越剧中坚力量的地位。
在前不久举行的第二届“越女争锋——越剧青年演员电视挑战赛”新闻发布会上，赵志刚为上海越剧院的一班新“越女”鼓劲打气。他说，我当年就是从类似这样的选秀中冒出来的。在以女子越剧为主流的这个行业里，赵志刚以自身独特的“越男”身份，鼓励当下的越剧工作者通过正当竞争的途径，博弈而出，在越剧下一个百年的版图中，找到自己摇曳动人的身影。
二十年·两代人
看“越女争锋”之前世
——吴凤花
【档案资料：吴凤花，绍兴小百花越剧团主要领导班子成员，中国戏剧表演奖“梅花奖”获得者，小生，攻“范派”】
1988年，吴凤花正好18岁，她以一出范瑞娟老师的《回十八》参加当时的全国青年越剧演员电视大奖赛，获银屏奖称号，相当于三等奖。
和今天剑拔弩张的选秀相比，吴凤花回忆起来，当初对参赛完全处于懵懂状态，“是剧团第一任团长洪春台竭力推荐我们参加的，洪团长现在已经84岁高龄了，当年他觉得我们这一批从艺校出来的孩子，需要站在一个比绍兴小百花更大的舞台上去锻炼，想法非常朴素，几乎没有什么功利性”。
1988年的吴凤花正好从学校毕业三年，没有什么完整的剧目积累，舞台上的表现，主要还是依靠“劈山救母” 、“三看御妹”等传统折子。但初生牛犊不怕虎，吴凤花当年对于参加这样的全国大赛心态很好，不计较输赢，完全没有压力。反而是从2006年开始，她作为剧团领导，为“越女争锋”付出了很大心血，因为知道这些团里小孩子今后遇到的平台“会越来越少”。
二十年·两代人
看“越女争锋”之前世
——张小君
【档案资料：张小君，宁波小百花越剧团团长助理，中国戏剧表演奖“梅花奖”获得者，小生，攻“徐派”。】
张小君的艺坛争锋记忆，始于1993年，当年她19岁，凭一出徐派折子戏“北地王”参加那一年的越剧青年演员电视大奖赛。“那一年，越剧界共有5个‘北地王’参加比赛，她们都在唱腔上做足功课，模仿徐玉兰老师，很惟妙惟肖。我那时比她们先进一步，我找了京剧老师一道，帮我在身段设计上做了很多功课，我也唱徐派，恭恭敬敬地唱，但我在临场时有很多新鲜的动作，有京剧身段，这样的借鉴，为我加分很多，评委老师觉得我是一个有思想的小越剧演员，对我刮目相看。”
那一年的大奖赛，改变了张小君作为一个越剧学员的命运。她在那一年的赛事后得以见到徐玉兰，并得到老师的多次言传身教。“我记得我当时是坐轮船，从宁波的码头去上海参加比赛的，上船时刚好感冒，吃了一片感冒药，昏昏沉沉坐在甲板上，浑然不觉未来的数个小时后，作为演员，命运或许就此有所改变。”
二十年·两代人
看“越女争锋”之前世
——夏燕平
【档案资料：夏燕平，浙江卫视资深电视传媒人，曾担任1988年全国越剧青年演员电视大奖赛舞台文字记录】
夏燕平对那一年的越剧选拔行动，记忆最深的地方是“很专业”，“记得当时担任评委的是那些老一辈的越剧艺术家，就是‘十姐妹’当中的那些，还有当时的文化厅厅长们，现场打分，去掉一个最高分，一个最低分，主持人是中央电视台的女主持人刘璐”。
与2006年的“越女争锋”相比，夏燕平认为当年的那场比赛尽管在信息化、娱乐化、资源化方面非常落后，但那样的比赛“毕竟电视媒体那么薄弱的情况下，那种‘选秀’的样式在当时是十分稀缺的，影响力极大”。
夏燕平用类似中国恢复高考制度以来“第一届高考”的样式来形容1988年的这场越剧电视大奖赛，“选手们有一定的处世积淀，和今天的人们相比，那种文化的储备性似乎更强一点”。（魏丽敏 李稹 徐伊 潘宁）
（摘自 《杭州日报》）
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